上海青年美展開幕：“新·青年”，新在何處
10月30日，“新·青年——第十六屆上海青年美術(shù)大展”在上海劉海粟美術(shù)館開幕。
入選作品“新”在何處？如何展現(xiàn)“新·青年”的新思考、新探索和新表達(dá)？裝置、媒體、影像、動漫等形式如何與傳統(tǒng)架上繪畫對話？新一代的年輕人如何以藝術(shù)表達(dá)自己？
展覽現(xiàn)場
回顧上海青年美展的歷史，自1980年以來已經(jīng)辦了十五屆，伴隨著改革開放、“八五新潮”，不同年份的展覽也呈現(xiàn)出不同時代青年的藝術(shù)理想和實踐。當(dāng)下藝術(shù)界頗有影響的張恩利、楊福東等都曾在青年美展嶄露頭角。
據(jù)主辦方介紹，此次青年美展以“新·青年”為主題，引入全新的青年藝術(shù)家選拔機制，通過自我申報、專家提名、機構(gòu)推薦等方式廣泛選拔青年藝術(shù)人才，展現(xiàn)新銳的藝術(shù)樣式。尤其在呈現(xiàn)架上繪畫和雕塑等傳統(tǒng)藝術(shù)的同時，今年特別關(guān)注了裝置、媒體、影像和動漫等具有時代特點的藝術(shù)表達(dá)。
展覽現(xiàn)場
據(jù)悉，此次青年美展共征集到近1800位創(chuàng)作者的4800余件作品，經(jīng)過專家評審會二輪的評選，80余位青年藝術(shù)家約160件/組作品入選。
青年創(chuàng)作者以多元的創(chuàng)作實踐觀照時代和生活，傳達(dá)思考和感悟，關(guān)注自我與社會、與環(huán)境、與傳統(tǒng)以及與現(xiàn)實的關(guān)系，突破形式語言和自我意識的界限，去探索更為深層次的精神訴求。策展團(tuán)隊以“心印之境”、“木道之語”、“精微之間”“視覺之外”四個版塊呈現(xiàn)青年藝術(shù)家的創(chuàng)作新貌，以及他們?nèi)绾卧陂_放包容、文化多元對話時代進(jìn)行自己的藝術(shù)實踐。
展覽現(xiàn)場，右下小雕塑為陳加斌的作品《梵高》等
植根傳統(tǒng)的“新表達(dá)”與視覺之外的“新形式”
從這些作品中，可以看到百年前的“新青年”以洋畫運動將西洋油畫、現(xiàn)代主義思潮帶入中國，而如今的青年，在向西方看之外，也向中國古典藝術(shù)語言和其背后哲學(xué)思想的回望，中國傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代的發(fā)展煥發(fā)出新的生命力，青年藝術(shù)家們也以自己的方式尋找著對話的方式。
黃世華，《潺潺》， 紙本國畫，160×130cm，2019年
展覽中有不少作品，試圖從傳統(tǒng)的藝術(shù)理念出發(fā)，把自己對世界的感知、對古今藝術(shù)的探究和個人生活經(jīng)驗的表達(dá)灌注于作品之中。但再看“傳統(tǒng)”并非簡單的懷古和復(fù)刻，而是探究、延續(xù)和發(fā)展中國藝術(shù)背后的精神。他們以繪畫、書寫、雕塑、新媒體等多種形式，表達(dá)中國藝術(shù)中寫意的氣質(zhì)，反映出當(dāng)代青年的思考和實踐。同時，青年藝術(shù)家的作品也關(guān)注自己與周遭的關(guān)系，其表象是對身邊瑣碎物體的再造，實則是以理性化的方式來探索世界和自己，并以藝術(shù)作品的方式表達(dá)自己所面對的困境，重建對未來的想象。在科技快速發(fā)展的當(dāng)下，人與自然、人與故土家園、人與物質(zhì)、人與信息發(fā)生著怎樣的依賴關(guān)系，這種關(guān)系將把人類社會帶往何方，時代進(jìn)步和社會變革是否會帶來相應(yīng)的代價？這些源自生活的思考，也被轉(zhuǎn)化為作品表達(dá)。
張嘉寧，《綺羅綺羅》，綜合材料，11x1×14.5cm，2021年
此次入選藝術(shù)家不少是“90后”他們所成長的環(huán)境就是一個日新月異的數(shù)字化時代，多元信息、繽紛的媒介讓藝術(shù)的觸角變得愈發(fā)廣闊且具有變幻無窮的魅力。
面對接收的無限信息，單一畫種似乎已很難將自我主張與創(chuàng)作理念精準(zhǔn)表達(dá)。新媒體、裝置、影像等多元的介質(zhì)表達(dá)自我的藝術(shù)觀點與創(chuàng)作態(tài)度，已然成為眾多青年藝術(shù)家們創(chuàng)作的選擇之一。
展覽現(xiàn)場
當(dāng)真實世界淪為簡單的圖像，影像卻成為看似真實的存在，青年藝術(shù)家們開始對現(xiàn)下的社會媒體化現(xiàn)象做更多的思考。他們逐漸將目光轉(zhuǎn)向了自己所熟悉的人和物，關(guān)注自身的生存狀態(tài)，直視內(nèi)心的情緒表達(dá)，呈現(xiàn)個體的生命體驗、探尋城市的記憶溫度，追求視覺之外的真實生活與豐富感受。
沈駿，《最初的記憶》，相紙印刷，76.5×56.5cm，2021年
展覽中，不少作品以多元的創(chuàng)作材料、前沿的數(shù)字媒體技術(shù)等進(jìn)行綜合的藝術(shù)表達(dá)。比如湖畔媒體實驗室陳剛、李欣麟共同創(chuàng)作的《上海的風(fēng)》就是頗具代表性的一件，測風(fēng)儀、電機、微處理器控制板、亞克力板、幻彩鐳射膜、觸屏顯示屏等多種材料，凝結(jié)藝術(shù)與科技，并用作品喚醒感官與記憶，引領(lǐng)觀眾去感受一陣微風(fēng)的輕拂。高科技展陳方式，也為這些作品賦予了更好的觀看體驗。
湖畔媒體實驗室陳剛、李欣麟共同創(chuàng)作的《上海的風(fēng)》
青年美展40余年的歷史
上海青年美展（1999年以前展覽的統(tǒng)稱）創(chuàng)建于1980年，當(dāng)時以配合全國性青年美術(shù)展覽的行政區(qū)內(nèi)的選拔，1980、1985兩屆上海青年美展應(yīng)時而生。展出場地是“上海青年宮”。從上世紀(jì)80年代中期一直到90年代中期，又先后舉辦了1986、1988、1990、1993年的四屆展覽。周長江、俞曉夫、盧甫圣等人均參加過這一時期的青年美展。
1980年“上海市青年美術(shù)展覽”大世界（上海市青年宮）展出現(xiàn)場
到1999年“上海青年美術(shù)大展”，進(jìn)入了嶄新的發(fā)展時期成為上海劉海粟美術(shù)館的雙年度品牌展覽，其品牌知名度已擴散到全國。卻在2013年舉辦了第十四屆之后停辦。但此時卻已經(jīng)建立起了一個國際化的展覽模式，有銜接國際語境的主題、有策展人制度。在這一時期的獲獎名單中，有張恩利、楊福東等現(xiàn)在活躍在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)家。
2019年11月，上海青年美展休整6年后再出發(fā)“ 正青春——第十五屆上海青年美術(shù)大展”在上海劉海粟美術(shù)館拉開帷幕，并以“正青春”的命題提出對青年藝術(shù)家創(chuàng)作的期許，也宣告“青年美展”的回歸。
“新·青年——第十六屆的上海青年美術(shù)大展”開幕，舞蹈快閃《對話》
“新·青年——第十六屆的上海青年美術(shù)大展”不僅為新時代青年美術(shù)創(chuàng)作提供平臺，在展覽策劃過程中，美術(shù)館起用新人組成策展團(tuán)隊，以分版塊策展的方式為展覽進(jìn)行了研究和梳理，為青年策展人提供了展示才華的平臺。雖然部分展覽作品會讓人聯(lián)想到一些前輩藝術(shù)家的風(fēng)格，也有一些作品尚略顯稚嫩，但也許記錄了未來藝術(shù)家萌芽的狀態(tài)。
展覽現(xiàn)場
展覽將持續(xù)至11月26日
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