杭州日報(bào)訊 上世紀(jì)60年代初，北京人民大會(huì)堂浙江廳裝修即將竣工，正墻二墻面空缺，尚待掛畫。那個(gè)年代，在如此高規(guī)格的場所，畫什么、掛誰的畫？是一件很慎重的事。dLA新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

浙江廳自然得掛浙江畫家的畫。據(jù)知情者說，二畫的評選，是由當(dāng)時(shí)的省領(lǐng)導(dǎo)和外請的專家組成的評議組，在已征集的十余幅作品中，用現(xiàn)場掛紅綢條方式，以得條最多的兩張入選。結(jié)果是潘天壽的《映日荷花別樣紅》和余任天的《富春江嚴(yán)陵瀨釣臺(tái)》得條為多。dLA新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

潘天壽入選，乃眾望所歸，余任天之能入選（以余當(dāng)時(shí)的資歷、社會(huì)影響力并不占多少優(yōu)勢），拙見：一是對其創(chuàng)作水平的認(rèn)可。事實(shí)上，余任天的山水畫，在這之前已多次參加省、國家級的展覽，其中的《黃賓虹紀(jì)念館》獲浙江省首屆國家展一等獎(jiǎng)；《四明山雄姿》參加中國人民解放軍建軍三十周年展后，由總政治部收藏（現(xiàn)藏中國人民革命軍事博物館）�！陡淮航瓏�(yán)陵瀨釣臺(tái)》，選取典型山水中的典型場景，又大膽取舍。但見二峰兀立，氣象崢嶸，于清麗中透出筆墨的雄健，允為余中年期山水佳作；二是題材取勝——以浙江地域特色的富春江嚴(yán)子陵釣臺(tái)為描繪對象。兼有“云山蒼蒼，江水泱泱，先生之風(fēng)，山高水長”（范仲淹《嚴(yán)先生祠堂記》句）內(nèi)蘊(yùn)的意境在焉。dLA新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

余任天此作與潘天壽的《映日荷花別樣紅》在北京人民大會(huì)堂浙江廳掛了三十多年后，至1994年重新裝修換下。經(jīng)當(dāng)時(shí)的浙江省副省長柴松岳協(xié)調(diào)，決定二畫由浙江省博物館收藏。如此大的帶框畫作，托運(yùn)易損不便，時(shí)浙博特地租了一輛大卡車，將畫裝箱運(yùn)回。這兩張具有紀(jì)念意義的中國畫佳作，由浙江省博物館收藏，亦是得其所哉的好歸宿。dLA新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

進(jìn)一步再說兩點(diǎn)：dLA新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

一是余任天畫此畫的時(shí)代背景。新中國成立后的十余年間，美術(shù)創(chuàng)作要求美術(shù)家深入生活，反映新時(shí)代。畫家筆下多的是革命傳統(tǒng)、山水新貌、新農(nóng)村等題材。山水畫家有過幾次重要的寫生活動(dòng)，如李可染、張仃、羅銘的結(jié)伴寫生，傅抱石率領(lǐng)的江蘇寫生團(tuán)，石魯率領(lǐng)的陜西畫家赴江南巡展寫生等。浙江畫家亦順勢而為，紛紛至各地寫生。這期間，余任天曾深入到雁蕩山、四明山、天臺(tái)山、富春江、新安江等地寫生，創(chuàng)作了一批地域特色且有新意的作品，如《富春江嚴(yán)陵瀨釣臺(tái)》《敢教日月?lián)Q新天》《四明山風(fēng)雨出擊圖》《天臺(tái)山記》《深山探寶》等。dLA新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

二是余任天畫過較大尺幅的嚴(yán)子陵釣臺(tái)，至少有三幅�！陡淮航瓏�(yán)陵瀨釣臺(tái)》和《釣臺(tái)清秋》皆作于1960年8月，《富春煙嵐》畫于1962年。比較著看，構(gòu)圖上，《富春江嚴(yán)陵瀨釣臺(tái)》平視，《釣臺(tái)清秋》略俯視，《富春煙嵐》視平線下壓，皆具氣象。所不同者，《富春江嚴(yán)陵瀨釣臺(tái)》《釣臺(tái)清秋》強(qiáng)調(diào)釣臺(tái)之高之險(xiǎn)，《富春煙嵐》則展現(xiàn)后山之遠(yuǎn)闊。筆墨上，《富春江嚴(yán)陵瀨釣臺(tái)》《釣臺(tái)清秋》偏于用筆（《釣臺(tái)清秋》似吸收了潘天壽的筆意），《富春煙嵐》見筆亦見墨。皴法多匠心自用，真應(yīng)了余先生那句“只宜青綠從天潑，不用披麻斧劈皴”。dLA新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

“元黃子久晚年隱居富春，吟眺其間，以真山水為粉本，落筆煙云滿紙。有山居圖傳世，而富春之名滿天下。畫家到此，莫不目眩神馳，幾難再措手矣！余畫此已再三，而筆墨不稱，實(shí)負(fù)此大好溪山。”這則《富春煙嵐》上的題跋頗可一讀，錄以結(jié)尾。dLA新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

附注：dLA新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

一、余任天一生所作山水，論影響，當(dāng)以《富春江嚴(yán)陵瀨釣臺(tái)》為大；論風(fēng)格的成熟、筆墨的高度，應(yīng)推晚年如《萬山潤春雨》、《寫陳毅〈青松〉詩意》、《思源圖》這樣的作品。dLA新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

二、《釣臺(tái)清秋》最早發(fā)表于《美術(shù)》雜志1961年第2期，并分別于1961、1962兩年赴錫蘭（今斯里蘭卡）、尼泊爾展覽，此畫現(xiàn)不知所蹤。dLA新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

三、《釣臺(tái)清秋》易與《富春江嚴(yán)陵瀨釣臺(tái)》混為同一張畫，實(shí)際上是兩張畫，只不過《釣臺(tái)清秋》少見、影響不及《富春江嚴(yán)陵瀨釣臺(tái)》罷了。dLA新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

（作者系浙江省委黨校教授）dLA新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)