杭州日報訊 上海自19世紀中期開埠以來，鑄就了海納百川、兼容并蓄的風格氣度，海派繪畫亦由此形成，引領一代風尚，綿延一百多年。這些優(yōu)秀的海派畫家或畢業(yè)于專門的美術院校，或曾是海派繪畫風云人物，或擔綱過各地美術界的重要角色……這其中還有一位曾任銀行高管的畫家，他就是與齊白石有“北齊南姚”之譽的姚虞琴。wkx新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

姚虞琴（1867—1961），名瀛，字虞琴，一字漁吟，號景瀛，晚年以字行，原籍仁和亭趾（今屬浙江杭州），久居上海，精繪畫、工書法、擅詩文、喜收藏、長鑒賞，與吳湖帆、黃葆戉、張大壯并稱“四大鑒定家”；著有《珍帚齋詩稿》《楊柳樓臺》等，還合編過《臨平記再續(xù)》三卷、《杭縣志稿》。wkx新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

姚虞琴于知命之年遷居滬上，并以善畫蘭、竹、梅等而聞名海上畫壇。其畫取法明人，上追宋元，畫面逸筆草草，形象極為靈動，花葉相穿插，似亂而有序，筆墨更具書法之韻，使草木帶有生命氣息。wkx新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

他尤愛蘭花，稱其“靈根自昔稱香祖，位置孤高品獨尊”，喜歡用畫蘭來表達自己幽谷清香、節(jié)操自持的品格。姚虞琴筆下的蘭花表現(xiàn)手法多樣，兼融設色沒骨和水墨寫意二法，筆、墨、色、形相輔相成，渾然一體，屬于寫意花卉一類。無論是設色典雅的草蘭、蕙蘭，還是水墨交融的墨蘭，都迎風帶露，葉多修長，不僅葉葉舒展，且能松散不結，戛戛獨造。wkx新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

從上海中國畫院所藏的姚虞琴作品來看，蘭的題材居多，如《墨蘭》邊角生發(fā)，無根無土，淡墨染花，充滿生機；作品《春正好》亦為墨蘭，只是蘭葉更加舒展，有根無土，別具氣象；《石蘭》用筆濕潤，蘭草后一石挺然而立，唯蘭花略染淡紅于其中，意趣盎然；《蘭》《蕙蘭》《蘭池清夏》三幅也都是寫蘭，只是褪去墨色，蘭葉用色直接勾勒，葉長而靈動，似風中搖曳，花蕊則以紅點染，更添俏麗之姿。其次他畫得多的是竹，與明代歸昌世最為相類，愛用長鋒紫毫，隨意撇捺，清雅閑靜，韻味天然，無清季以來劍拔弩張之習氣，有墨竹、朱竹，偶有風竹，還有蘭花配以翠竹等。偶作菊花、松藤、靈芝、牡丹，幽雅秀潤，剛柔相濟，具有濃郁的文人畫氣息。wkx新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

晚年，他受吳昌碩影響，加之家鄉(xiāng)余杭超山不僅有“十里梅花香雪�！敝u，且有以六瓣梅而傲然于天下的唐梅、宋梅，而開始尋梅、詠梅、畫梅。他畫的大都是紅梅，花瓣以沒骨手法寫之，色彩溫潤，濃淡相宜，別開氣象。有時也會搭配墨竹，畫面中，竹葉飽滿，疏密有致，與疏影橫斜、枝干遒勁的梅花彼此穿插，相映成趣，文氣典雅。間作山水，云橫一抹，天高氣爽，紅葉蒼苔，勝概在目，雖是秋色寥廓，卻少蕭瑟之氣、憂傷之感，鮐背之年后的筆墨亦無衰老跡象。wkx新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

一個藝術家的成功或風格的形成，與其師承交游是分不開的。姚虞琴到上海定居后，逐漸融入海上書畫圈，與畫家陳夔龍、程十發(fā)、陳祖香、唐云、吳昌碩等交往甚密，常聚會于“海上題襟館”。當時，姚虞琴與比他大23歲的吳昌碩常常在題襟館一起揮毫論藝，由于性格脾氣相投，藝術觀念相似，漸成忘年之交。他曾多次與吳同游超山，賞梅、題詠、作畫，風雅之致。1923年，姚虞琴邀請著名書畫家周夢坡、塘棲文人王綬珊等人共游超山，見報慈寺香海樓前環(huán)植老梅十棵，感到非常珍貴，便約定于宋梅旁建小亭一座，取名“宋梅亭”。待亭落成時，名家云集，周慶云撰寫亭碑，周夢坡、馬一浮、姚虞琴等人撰聯(lián)，吳昌碩以梅之神韻作《宋梅圖》，后勒石“宋梅小影”一幅。吳昌碩在《憶梅》詩中吟道：“十年不到香雪海，梅花憶我我憶梅。何時買棹冒雪去，便向花前傾一杯�！眱扇讼嗉s百年以后同葬超山伴梅眠。吳去世后，于1931年冬被移葬于超山北麓之大明堂西側。三十年后，1962年姚也歸葬于超山南麓之海云洞西側，南北相望，實現(xiàn)了與吳同葬超山梅鄉(xiāng)之愿。其情誼之深，由此可見。（作者系中國書法家協(xié)會會員、中國文藝評論家協(xié)會會員、中國金融書法家協(xié)會學術委員會副主任）wkx新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)