繡架上,是完成了一大半的《柳浪聞鶯》,繡在暗褐色微斂著絲光的熟絹上。很灰很灰的綠,很灰很灰的藍(lán),很灰很灰的赭石……非常非常得“宋畫”。
“摹的就是南宋葉肖巖《西湖十景圖冊》!苯鸺液缰讣獾募(xì)針,閃動(dòng)翻飛不止,“我想試試看,能不能把這些藏于海外的古畫,用另一種工藝,復(fù)制還原出來!
以杭州刺繡復(fù)刻的南宋葉肖巖《西湖十景圖冊》之《雙峰插云》詩畫作品
另一幅《雙峰插云》,一畫一詩,畫是葉肖巖畫的,詩是乾隆后來題的,已經(jīng)被金家虹“復(fù)刻”出來。幾天后,這幅宋畫繡品將隨杭州工藝美術(shù)館,遠(yuǎn)赴四川甘孜地區(qū)展出。
“杭州刺繡本的藝術(shù)性風(fēng)格源始于南宋宮廷畫,繡了這么多年,嘗試各種風(fēng)格的表達(dá)后,能再將技藝用于復(fù)刻南宋繪畫,這讓傳承與創(chuàng)作變得更加有意義。”杭州刺繡省級非遺代表性傳承人金家虹說。
動(dòng)與靜
墻上掛著古琴,案側(cè)茶湯小沸,細(xì)細(xì)的毛筆尖上,蘸著一點(diǎn)鈦白粉料。金家虹在為徒弟演示,如何描一幅四時(shí)花草的繡樣,那空氣,靜得好像凝住了幾分。
可翻一翻她的筆記本電腦,作品圖以外的大量采風(fēng)照片里,那個(gè)棒球帽下一身工裝的女子,正打馬過草原,笑得格外遼闊。
“我玩起來比誰都瘋,也比誰都靜得下心來!
回到16歲,金家虹還是個(gè)剪著游泳頭的假小子。進(jìn)杭州工藝美術(shù)學(xué)校的第一天,開學(xué)典禮上她就瞄上了來為學(xué)弟學(xué)妹鼓勁加油的大師姐陳水琴,“特別有氣質(zhì)”。回家后,金家虹鄭重地在日記里寫,用的還是英文,“我要成為第二個(gè)陳水琴!
畢業(yè)后,金家虹被分配到杭州工藝美術(shù)研究所刺繡研究室,師從陳水琴,進(jìn)一步學(xué)習(xí)傳統(tǒng)杭州刺繡的各種技藝和知識。
杭州刺繡,早前也稱“古繡”和“宋繡”。南宋時(shí),宮廷里設(shè)畫繡科,繡樣畫稿來源于南宋畫院。這種刺繡風(fēng)格,引得民間紛紛效仿,特別是官宦人家的女眷,逐漸形成了“閨閣繡”。特別是杭州的閨閣繡,婉約含蓄、以小見大精美雅致,形成了杭州刺繡中藝術(shù)品這一脈的風(fēng)格。
杭州刺繡流傳至今,針法多達(dá)二三十種。去年,金家虹被評為中國工藝美術(shù)大師,送選的三件作品之一《絲路錦繡》,就是在針法的繁多、畫面的強(qiáng)裝飾性性上,達(dá)到了極致。
“《絲路錦繡》系列,一件作品上就有五六個(gè)針法。一整套作品把杭繡常用的針法,都囊括了!苯鸺液绲摹督z路錦繡》一套五件,以華麗豐盈的風(fēng)格展現(xiàn)了絲綢之路沿路地區(qū)出土的織錦花樣及風(fēng)土人情。它輾轉(zhuǎn)亮相于眾多展覽上,前不久才回家。
細(xì)看,關(guān)隘城門上的搓線釘針,繡出了厚厚的磚石質(zhì)感;胡人層層疊疊披著的衣物,用的是戧針;交叉亂針能鋪陳出豐盈的滿地花紋,也能交織出氈房里毛皮的朦朧感;再細(xì)看,其中還有盤金、盤銀、打籽、納紗、三角亂針……整套作品,金家虹繡了兩年。
“一件東西非常吸引你的時(shí)候,注意力就很容易進(jìn)去,你就坐得住,五六個(gè)小時(shí)都不在話下的!
金家虹的創(chuàng)作,動(dòng)輒兩三年。在創(chuàng)作“一根金”系列的《蓮花藏界》期間,她重了20斤!拔业捏w重突破了人生巔峰,因?yàn)檫@三年里,整個(gè)人都沉浸在里面,站起來就是為吃個(gè)飯!
靜止的金家虹,其實(shí)在她的小宇宙里,正在發(fā)生著裂變爆炸,刮起一陣陣思維的風(fēng)暴!拔沂窒碌拿恳会樁疾皇橇魉式的重復(fù),其實(shí)時(shí)刻在修整,我的腦子正在一個(gè)很小的范圍里,飛快地運(yùn)轉(zhuǎn)。”
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