歌劇遇上音樂會？浙音即將推出這場“音樂會版”歌劇經典
5月30日、31日，由浙江音樂學院制作的一場音樂會版歌劇，將在浙江音樂學院音樂廳與觀眾見面。
這場演出中，將同時上演意大利著名喜歌劇作品《唐·帕斯夸萊》的第一幕，以及意大利“真實主義歌劇”的代表作《丑角》。意大利著名導演皮埃爾·弗朗切斯科·馬埃斯特里尼（Pier Francesco Maestrini）以及指揮家安德里亞·阿爾伯�。ˋndrea Albertin）的加入，更讓歌劇迷倍感振奮。
《唐·帕斯夸萊》是意大利作曲家葛塔諾?多尼采蒂的最后一部歌劇作品，它與多尼采蒂的另一部經典作品《愛之甘醇》以及意大利同時代作曲家羅西尼的《塞維利亞理發(fā)師》一起，并稱為“意大利三大喜歌劇”。這部歌劇于1843年在法國巴黎的意大利歌劇院完成首演，至今已在舞臺上傳唱了180年。
《唐·帕斯夸萊》被趣稱為“帕老爺的婚事”。該劇描寫了“大款”帕老爺本想用錢來干預侄子的婚事，最后卻中了年輕人的圈套，“賠了夫人又折兵”。該劇不僅情節(jié)幽默風趣，更有不少優(yōu)美動聽的旋律，包括《少女的秋波》《多么可愛親切》等經典詠嘆調。
而《丑角》是意大利“真實主義歌劇”的代表作，故事來自一則真實新聞。1890年5月，作曲家萊翁卡瓦洛曾在致音樂出版商宋卓尼的信中提到：“當我還是幼孩時，父親是蒙塔爾特的法官，那時在鄉(xiāng)村的巡回劇團中，有一演員因妒嫉而于演出后殺死他的妻子，我的父親主審此案……我想將這故事譜成歌劇。”于是在短短5個月里，萊翁卡瓦洛便完成了二幕歌劇《丑角》的創(chuàng)作，首演大獲成功�！冻蠼恰分型瑯硬环浀涑危渲性亣@調“粉墨登場”被看作是男高音歌唱家的試金石，是卡魯索、帕瓦羅蒂等很多歌唱家鐘愛的作品。
與觀眾熟知的音樂會和歌劇演出不同，此次演出的是“音樂會版”歌劇。雖然音樂會版的舞美置景相對精簡，但無論是情景設置還是服裝道具，全都進行了精心設計，比普通音樂會更具吸引力。
而兩部歌劇同場上演，對主創(chuàng)、主演也提出了更高的要求。在浙江音樂學院歌劇學院、合唱學院、樂隊學院、室內樂學院師生，聲歌系、管弦系師生以及室內管弦樂團組成的基礎班底上，藝術總監(jiān)孫秀葦特意請來了意大利著名導演皮埃爾·弗朗切斯科·馬埃斯特里尼以及指揮家安德里亞·阿爾伯丁兩位國際一流藝術家攜手加盟�！皟刹坎煌L格的劇目同臺同晚演出，對我們的制作團隊來說要求頗高。我想讓觀眾尤其是第一次看歌劇的觀眾，了解到什么是原汁原味的意大利風格歌劇。”孫秀葦說道。
馬埃斯特里尼生于意大利佛羅倫薩，1993年在東京執(zhí)導了個人首部作品——羅西尼歌劇《塞維利亞理發(fā)師》，自此開始了導演的職業(yè)生涯。迄今為止，他在意大利和世界范圍內執(zhí)導了包括巴洛克時期和真實主義時期在內的作品100余部。他曾為國家大劇院導演過《塞維利亞理發(fā)師》《唐·帕斯夸萊》和《愛之甘醇》三部歌劇作品。
音樂會版歌劇的舞臺表演、舞美呈現相對精簡，但對音樂的演繹卻提出了更高要求。為保證品質，孫秀葦從意大利邀請了著名指揮家安德里亞·阿爾伯丁擔綱此次演出的指揮。日前阿爾伯丁已抵達杭州，與音樂藝術指導羅曼一起，對演員們進行嚴格訓練。“歌劇起源于意大利，對他們來說，歌劇就是他們的傳統音樂，歌劇流淌在他們的血液中，一張口，味道自然而然便有了�！睂O秀葦說道，“阿爾伯丁非常嚴謹，而且很有耐心，他非常細膩地給學生們摳細節(jié)，在語言、表演、情緒等方面都提出了更高的要求。”
據悉，此次演出也是浙江音樂學院音樂廳首次同晚呈現兩部歌劇。為此，舞美設計師丁丁設計了一個長方形區(qū)域斜矗在舞臺中央，布景上采用了全新的投影技術，隨著燈光、動畫等多媒體效果的不斷轉換，不僅能讓觀眾瞬間融入真實而跌宕的劇情，而且還解決了中場換景需“改天換地”的難題。對觀眾而言，這將是“穿越”般的藝術體驗——在“吝嗇鬼”帕老爺守著金幣的滑稽場景中落下帷幕，當大幕再啟，觀眾又瞬間置身于《丑角》的“戲中戲”里。
值得一提的是，所有演員都是浙江音樂學院的師生，兩組陣容將交替登場。
在《唐·帕斯夸萊》中，“帕老爺”在完成演唱的同時，還要完成很多夸張、詼諧的喜劇表演。此次演出，“帕老爺”這一喜劇靈魂角色將由浙江音樂學院歌劇學院學生田昊巖、馮亦承出演。而劇中女高音角色諾麗娜也將帶來“少女的秋波”這首全劇最具盛名的詠嘆調。
《丑角》“戲中戲”的情節(jié)是歌劇舞臺上少有的表現形式，小丑戲班的班主卡尼奧和她妻子內達的愛恨情仇推動著故事的發(fā)展，舞臺上與現實中兩個納達也需要不同的戲劇和聲音處理。
“這是一個非常獨立、有追求的女性角色。她是班主卡尼奧從路邊收留的流浪女，并被卡尼奧收作妻子，但她敢于追求自己的愛情，并對愛情忠貞不渝。”孫秀葦坦言，“小人物的悲歡是最難塑造的。”此次飾演內達的兩位女高音戴雯萱與柯安娜都是孫秀葦帶了兩個學期的學生�！昂玫穆曇艉苤匾�，塑造人物更重要。在排練時，我們反復琢磨人物，不斷嘗試戲劇細節(jié)在舞臺上的合理性�！睂O秀葦說。
《丑角》中的卡尼奧是男高音中最具吸引力的角色之一，不僅有“粉墨登場”“脫下戲裝”等片段，對歌手的音域和聲音控制力要求極高的經典唱段，臺上與內達在“戲中戲”里的對質更需要扎實的表演功底。兩名男高音演員陳相宇與廖文展在羅曼的指導下，語言和音樂上進步都非常大。
劇中非常重要的男中音是復雜多面的人物托尼奧，他在舞臺上是一個逗人笑的小丑，但在生活中卻陰險毒辣；這位男中音分別由浙江音樂學院優(yōu)秀教師、金鐘獎第一名獲得者劉濤和外籍教師李楊扮演，另外一位男中音是小鎮(zhèn)上的普通青年西爾維奧，由浙江音樂學院青年教師汪昌博扮演。
目前，演出正在緊張排練中，這也是孫秀葦擔任浙江音樂學院歌劇學院藝術總監(jiān)、羅曼·克魯莫夫（Roumen Kroumov）擔任藝術指導后的第三場歌劇演出。同時，本場演出邀請國際一流藝術家加盟，意大利著名導演皮埃爾·弗朗切斯科·馬埃斯特里尼（Pier Francesco Maestrini）以及指揮家安德里亞·阿爾伯�。ˋndrea Albertin），大師聯手打造原汁原味意大利風格，將為現場觀眾帶來難得的歌劇盛宴。
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