杭州日?qǐng)?bào)訊 如今說(shuō)起齊白石，可謂家喻戶(hù)曉，而藝術(shù)造詣與當(dāng)時(shí)的陳師曾、湯定之、蕭謙中等齊名，才氣與名氣至少與齊相當(dāng)?shù)耐鯄?mèng)白，卻幾乎無(wú)人知曉，美術(shù)界也幾近將其“遺忘”。zGH新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶(hù)網(wǎng)

王夢(mèng)白(1888—1934)，名云，字夢(mèng)白，以字行，號(hào)彡道人，別號(hào)罵齋、破齋主人，祖籍江西豐城，客居浙江衢州，曾任國(guó)立北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校教授、繪畫(huà)系主任，是上世紀(jì)二三十年代享譽(yù)京城的畫(huà)家，日本人曾贊其“為中國(guó)畫(huà)家第一”。zGH新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶(hù)網(wǎng)

王夢(mèng)白生于浙江衢州，其父親有一手扎燈籠的好手藝，每遇節(jié)日，父子倆便忙得不可開(kāi)交，父親扎燈籠，他畫(huà)燈籠，自小就表現(xiàn)出過(guò)人的繪畫(huà)天賦。父親去世，12歲的他只得到衢州城里的羅聚和錢(qián)莊當(dāng)學(xué)徒。每當(dāng)營(yíng)業(yè)結(jié)束，王夢(mèng)白不顧一天的勞累，取出藏于床底的筆墨紙硯開(kāi)始揮毫。幾年后，老板見(jiàn)其未將心思放在錢(qián)莊業(yè)務(wù)上，幾次勸勉未能奏效，只能忍痛讓其“另謀高就”。zGH新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶(hù)網(wǎng)

20歲那年，他決定遠(yuǎn)赴上海去尋找屬于自己的夢(mèng)想。初到滬，他以擺攤賣(mài)畫(huà)為業(yè)。由于對(duì)吳昌碩的膜拜，一直想親聆教誨。終于有一天，吳正好送客出來(lái)，王便立即上前跪求吳收其為弟子。吳見(jiàn)其虔誠(chéng)，便喚入府內(nèi)讓其試畫(huà)幾幅，見(jiàn)頗得自家神韻，遂留之門(mén)下，悉心傳授。從1908年到1919年這十年間，王夢(mèng)白完成了從一位業(yè)余畫(huà)師到職業(yè)畫(huà)家的蛻變。吳還親自為他制定了不菲的潤(rùn)格。有吳的青睞和“站臺(tái)”，王聲譽(yù)日隆，滬上雅士蜂擁而至，作品供不應(yīng)求。zGH新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶(hù)網(wǎng)

也許是出于對(duì)京城的向往，抑或是想離開(kāi)吳這棵大樹(shù)的庇蔭，王夢(mèng)白于1919年初夏離開(kāi)上海去北京闖蕩。剛抵京，初來(lái)乍到，不為人識(shí)，窘迫時(shí)期他結(jié)識(shí)了兩位老鄉(xiāng)，并得到了他們的鼎力襄助。第一位是他的江西老鄉(xiāng)陳師曾。陳家學(xué)淵源，曾留學(xué)日本，學(xué)貫中西，亦是吳昌碩的弟子。更重要的是，此時(shí)陳已經(jīng)是北京傳統(tǒng)畫(huà)派的領(lǐng)軍人物�；谕醯睦L畫(huà)實(shí)力，加之同鄉(xiāng)、同門(mén)之誼，他對(duì)這位師弟青眼有加。一方面，對(duì)初涉京城的王夢(mèng)白工作、生活竭力照顧，先是安排他到司法部任錄事，后又力薦其出任北京美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校中國(guó)畫(huà)系教授；另一方面，對(duì)王的繪畫(huà)和學(xué)問(wèn)“盡以所學(xué)授之”，毫無(wú)保留，亦師亦友。第二位則是衢州老鄉(xiāng)余紹宋，他也是王進(jìn)入北京文化界精英朋友圈的關(guān)鍵人物。余亦曾留學(xué)日本，歷任眾議院秘書(shū)，司法部代理總長(zhǎng)，北京美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校校長(zhǎng)，以及多所大學(xué)教授。通過(guò)余廣泛的人脈，王終于進(jìn)入京城文藝核心圈，幾乎每周出席宣南畫(huà)社活動(dòng)，而且每到必畫(huà)，題材廣泛，技藝嫻熟，常令在座者嘖嘖稱(chēng)奇，拍案叫絕。然天嫉英才，他卻因一場(chǎng)小恙而亡，年僅46歲，藝術(shù)生命過(guò)早隕落。zGH新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶(hù)網(wǎng)

與吳昌碩的其他學(xué)生不一樣，今天我們所能見(jiàn)到的王夢(mèng)白作品很少有“昌氣”。這是極為難得的，因?yàn)楸娝苤皩W(xué)吳容易出吳難”。雖然他十分崇拜吳，但并沒(méi)有因循守舊、亦步亦趨，而是轉(zhuǎn)益多師，上溯明清，對(duì)陳淳、徐渭等均有取法和借鑒。他經(jīng)常去故宮博物院的文華殿和京城各大畫(huà)店觀摩名家作品，學(xué)而化之，逐步從海派的大寫(xiě)意風(fēng)格轉(zhuǎn)變到比較工致、清麗之風(fēng)。其最具成就的花鳥(niǎo)畫(huà)居于大寫(xiě)意與小寫(xiě)意之間，花卉以瀟灑秀麗見(jiàn)勝，翎毛生動(dòng)逼真見(jiàn)稱(chēng)，飛禽走獸與草蟲(chóng)栩栩如生見(jiàn)長(zhǎng)，畫(huà)風(fēng)有吳昌碩的氣勢(shì)而去其粗渾，有陳師曾的勁健而增其生動(dòng)，比白陽(yáng)、青藤少一些狂放，比新羅、兩峰多一些生動(dòng)，比齊白石多一些厚重。更可貴的是，他敢于“吃螃蟹”，喜歡自創(chuàng)一格，有前無(wú)古人之概，很多歷代畫(huà)家不屑不敢入畫(huà)的題材在他手下卻栩栩如生，如猿、豬、龜、蛇、蝎、蜥、蟾、蛛等，留下了《白貓》《墨豬》《蜻蜓》《春蠶》《螃蟹》《壁虎》《螳螂》《紅樹(shù)雙猿》《海棠秋蟲(chóng)》《豆莢螞蚱圖》等佳構(gòu)，顯現(xiàn)出過(guò)人的才華。zGH新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶(hù)網(wǎng)

與當(dāng)時(shí)絕大多數(shù)傳統(tǒng)畫(huà)家不一樣，王喜歡抽雪茄、逛動(dòng)物園、看外國(guó)電影（其實(shí)他并不懂英語(yǔ)），在當(dāng)時(shí)算得上是一位“潮人”。而正是在此過(guò)程中，他細(xì)致觀察各類(lèi)動(dòng)物，捕捉其各種細(xì)節(jié)，培養(yǎng)了深厚的速寫(xiě)功夫與默寫(xiě)功夫，將描繪對(duì)象的本質(zhì)特征銘記于心，故創(chuàng)作時(shí)信手拈來(lái)，筆下的花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、走獸活靈活現(xiàn)。如其所畫(huà)猿猴并不工于描摹其皮毛瑣細(xì)，而是擅于表現(xiàn)猴子的神氣、活潑靈動(dòng)。其亦擅人物、山水，只因在花鳥(niǎo)、走獸方面的名氣更廣為人知而已。如當(dāng)時(shí)譚延闿請(qǐng)人為母親畫(huà)像，首選王夢(mèng)白；1923年10月17日，北京藝術(shù)界召開(kāi)陳師曾追悼會(huì)，亦邀王追繪遺像。zGH新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶(hù)網(wǎng)

當(dāng)下，偶有人提及王夢(mèng)白，總喜歡將其與齊白石相比較。其實(shí)，王比齊早三年受聘北京美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校中國(guó)畫(huà)系教授，且以高票當(dāng)選校務(wù)評(píng)議會(huì)委員；齊晚三年才應(yīng)聘該校教授。故在上世紀(jì)二三十年代，他倆在畫(huà)壇至少是旗鼓相當(dāng)。而之所以造成如今之巨大“落差”，筆者以為：一方面，王只活了46歲，而齊卻活到93歲。書(shū)畫(huà)藝術(shù)本來(lái)就是“人磨墨，墨亦磨人”，憑借的是“衰年變法”，追求的是“人書(shū)俱老”。所以，書(shū)畫(huà)家有時(shí)候不光比天賦，更要比壽命。另一方面，從詩(shī)書(shū)畫(huà)印的綜合修養(yǎng)看，齊無(wú)疑更高一籌，如書(shū)法、篆刻尤其那極具辨識(shí)度的沖刀別開(kāi)生面、自成一派，而王卻不善此二道。同時(shí)，王恃才放曠，不趨時(shí)同，不侍權(quán)貴，易得罪人。如拒絕徐悲鴻索畫(huà)之事便是一例，還對(duì)齊白石、凌直支等冷嘲熱諷，甚至連有恩于其的余紹宋也要“罵”。而齊情商高，深諳如何與各式人打交道，不得罪重要人物，也懂感恩與示好。故，“性格決定命運(yùn)”絕非虛言。（作者系中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)金融書(shū)法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任、浙江省金融書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席）zGH新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶(hù)網(wǎng)