“夜山鉤古——黃賓虹宋畫研究及其傳承”特展
“立最高峰——潘天壽的常變之道”特展
“立最高峰——潘天壽的常變之道”特展
“立最高峰——潘天壽的常變之道”特展
除了“湖山攬勝——宋韻江南書畫藝術(shù)”展外,宋韻今輝藝術(shù)特展還有另外四大展覽同步在中國美院美術(shù)館亮相,分別是: “夜山鉤古——黃賓虹宋畫研究及其傳承”“立最高峰——潘天壽的常變之道”以及“含英咀華——繪通中西的國美油畫”和“典垂百代——兩宋書畫傳習(xí)展”。
從宋元明清國寶級真跡,到20世紀(jì)中國畫大師,這些文脈精華在中國美院美術(shù)館齊聚,是一場歷時(shí)百年的千年沉淀。中國美術(shù)學(xué)院院長高世名說,我們今天教授中國書畫,依舊強(qiáng)調(diào)“臨、摹、仿、擬”,這絕不是簡單的復(fù)制模仿或重復(fù),而是與偉大作品直接照面、相契相知,繼而自出機(jī)杼、別開生面。
在綿延千年的藝術(shù)基因鏈里,作為20世紀(jì)極具代表性的兩位中國畫大師,潘天壽和黃賓虹堪稱典型。平時(shí)想看他們的真跡,機(jī)會(huì)并不多,這次大家有眼福了。
“夜山鉤古——黃賓虹宋畫研究及其傳承”特展
欣賞一下黃賓虹的“鉤古畫法”
在中國繪畫史上,黃賓虹和吳昌碩、齊白石、潘天壽并稱為20世紀(jì)四大家。
這次的“黃賓虹作品展”,主要展出黃賓虹各類作品及文獻(xiàn)60余件(套)。展品大部分都來自浙江省博物館館藏,分為“傳模鉤古”“登臨紀(jì)游”“澄懷觀化”三個(gè)板塊,從各個(gè)方面觀照黃賓虹的宋畫研究及其傳承。
20世紀(jì)50年代,黃賓虹去世后,家人遵照他的遺愿,向浙博捐贈(zèng)了一萬余件黃賓虹的個(gè)人藏品和書畫作品。黃賓虹的夫人曾說:“以廚房為界,這條門檻外的,皆可取走!
黃賓虹一生臨古不輟,他存世的臨古畫稿,多用簡筆勾勒山水輪廓,他稱之為“鉤古畫法”。鉤古是黃賓虹融通古今的重要途徑,也是理解黃賓虹“晚年變法”的重要切入點(diǎn)。
黃賓虹花了20多年時(shí)間,研究中國古代書畫,專門來臨摹宋代山水名家的畫稿,從北宋山水到南宋四家“李劉馬夏”,但你即使把他們的原作找出來,也看不出黃賓虹臨摹的是哪個(gè)部分,他從傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分,“對他來說,山,就是觸發(fā)他靈感的媒介,你拿著他畫的山,去對應(yīng),去尋找,是找不到一模一樣的山的,因?yàn)樗嫷氖撬惺艿降纳降木,至于山本身長什么樣,不重要!秉S賓虹曾提出,“中國畫家要擁抱世界!
潘天壽的課徒稿,學(xué)國畫的別錯(cuò)過
美術(shù)館二樓展廳的另一邊,與黃賓虹作品展相呼應(yīng)的,是另外一座藝術(shù)高峰——“潘天壽作品展”。
廳內(nèi)展出了潘天壽代表性作品近40件,呈現(xiàn)了潘天壽守常達(dá)變、借古開今,為民族藝術(shù)增添高闊的求索之路,展品來自潘天壽紀(jì)念館、中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和浙江省博物館館藏。
看潘天壽的作品很有意思,他會(huì)把關(guān)鍵的東西都放在邊邊角角,中間常常是留白,這跟許多中國畫家的布局方式不太一樣,越是常見的題材在潘天壽手中,氣象越是不同。
除了他風(fēng)骨遒勁的恢宏巨作,現(xiàn)場還有許多課徒稿。在那個(gè)沒有網(wǎng)絡(luò)也沒有視頻課件的年代,國美國畫系老一輩國畫大師們靠著自己親身示范指導(dǎo)學(xué)生,形成了一套注重畫法規(guī)范的教學(xué)方法。這其中,課徒稿的作用,尤其重要。
那些高深的畫史、畫理、畫論,經(jīng)由潘天壽多年的實(shí)踐和體悟,被畫成課徒稿,變得深入淺出,易于理解。
比如,展覽中就有一組潘天壽在20世紀(jì)60年代講解石頭的畫法,一共五幅示范稿。中國美術(shù)學(xué)院教授、潘天壽紀(jì)念館館長陳永怡說,潘天壽是在浙江山水中孕育出來的一位自己的大師,他在筆墨精神、章法構(gòu)圖、意境格調(diào)上將傳統(tǒng)中國畫推向現(xiàn)代,“我們今天說‘宋韻’江南,不一定只是秀美的,也可以是像潘天壽這樣氣勢雄強(qiáng)的”。
展覽信息
展覽日期:2023年3月18日至4月16日
開放時(shí)間:每日9:00-17:00(16:30停止入場),周一閉館
展覽地點(diǎn):中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館(南山路218號)
特別提醒:現(xiàn)場可以拍照,但不能用閃光燈
聲明:
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