古偶《顏心記》又撲了，從《偽裝者》走出來(lái)的宋軼選錯(cuò)賽道了嗎？
搜狐娛樂(lè)專稿（山今/文）《顏心記》的熱度表現(xiàn)并不樂(lè)觀。
它在貓眼云合等第三方平臺(tái)上的熱度均不如已完結(jié)劇集，平臺(tái)熱度至今未破8500，播到16集，廣告只剩下1個(gè)。
一度被視為“演技派”的宋軼，在《顏心記》里的表演也并不出彩。
宋軼近一年連續(xù)播出《長(zhǎng)風(fēng)渡》《顏心記》兩部古偶，但她最讓人印象深刻、表演最好的角色，還是《偽裝者》里的于曼麗。
《偽裝者》算是宋軼被觀眾熟知的起點(diǎn)，但這條正劇青衣路，她并沒(méi)有越走越高、越走越順，反而在古偶中另起爐灶。
古偶像座圍城，里面的人想出來(lái)，外面的人想進(jìn)去。
01 失利的《顏心記》
《顏心記》市場(chǎng)失利，原因來(lái)自多方面。
這部劇其實(shí)有個(gè)挺有意思的設(shè)定——男主患有臉盲癥，女主每到月圓之夜就會(huì)隨機(jī)變成陌生人。這個(gè)設(shè)定和韓劇《內(nèi)在美》（也有電影版，劇集改編自影版）相似，據(jù)部分主演粉絲稱劇集買了版權(quán)，但片方未回應(yīng)。
《顏心記》的第一個(gè)問(wèn)題在于高概念設(shè)定基本無(wú)效。劇中大量與“臉盲+變身”并不強(qiáng)相關(guān)的劇情，稀釋了有趣的設(shè)定。女主前六集中僅變身一次，且變身對(duì)主線劇情以及人物關(guān)系并沒(méi)有造成太大影響。
女主第一次變身彪形大漢時(shí)，被男主所救。因男主患有臉盲，僅從衣服首飾判斷此人是女性，接觸后發(fā)現(xiàn)這人是男性身體著女性服飾。
一邊是男女不分，一邊是男穿女裝，按照探案劇的正常邏輯，兩人應(yīng)該彼此懷疑、猜忌。但沒(méi)過(guò)幾場(chǎng)戲，男女主就互相信任了，要合作潛入將軍書房。
同樣，男主的臉盲癥，也沒(méi)有對(duì)人物造成重要的、決定性的影響。
比如在第五集中，“石榴姐”苑瓊丹飾演的小反派現(xiàn)身，她的表面身份是男主所租住畫舫的老板娘，但由于男主臉盲，根本認(rèn)不出她來(lái)。
面對(duì)熟人，男主陷入本不該出現(xiàn)的遲疑時(shí)，小反派沒(méi)有絲毫的懷疑，轉(zhuǎn)手附贈(zèng)自己的招牌動(dòng)作，助力男主和她相認(rèn)。如果反派是這樣的智商，那她輕易被抓也不冤枉。
電影和電視劇的篇幅不同，劇集如此改編其實(shí)無(wú)可厚非，韓劇版本在改編時(shí)也弱化了設(shè)定。但《顏心記》更大的問(wèn)題是，浪費(fèi)了有趣設(shè)定后，原創(chuàng)劇情也并不精彩。
《顏心記》自我定位是“探案輕喜劇”，主線故事是男主查癸草案，可類比為緝毒，但探案部分的節(jié)奏非常慢且沒(méi)有重點(diǎn)，情節(jié)不連貫，廢戲多，缺乏推理元素，邏輯也不嚴(yán)謹(jǐn)。
比如男主的初始任務(wù)是見(jiàn)將軍，光這一情節(jié)就拍了兩集半；再比如男主拉攏將軍結(jié)盟靠嘴炮，抓到小反派靠對(duì)方設(shè)鴻門宴主動(dòng)現(xiàn)身。
探案劇情中還會(huì)隨機(jī)插入男女主感情線。
比如兩人被追殺時(shí)落水了，先來(lái)一段水下唯美人工呼吸；男主終于見(jiàn)到了將軍，你以為要推進(jìn)案情了，結(jié)果后面接一段男主醉酒和女主看煙花的戲。
一句話概括《顏心記》——莫名其妙的工業(yè)糖精，讓本就不緊湊、不精彩的探案劇情雪上加霜。
02 爾本青衣
兩位主角的演技，也沒(méi)能為《顏心記》雪中送炭。
羅云熙演得比較刻意，表演痕跡明顯，比如思考時(shí)習(xí)慣性皺眉或眼睛往下看，經(jīng)常瞇眼皺眉看著別人，說(shuō)臺(tái)詞時(shí)喜歡小幅度晃動(dòng)頭部+轉(zhuǎn)視線。
在前期和女主關(guān)系還未有突破時(shí)，他多次突兀地對(duì)女主寵溺一笑。
其實(shí)羅云熙更適合人設(shè)突出、情緒大開(kāi)大合的角色，如潤(rùn)玉、澹臺(tái)燼，《顏心記》中江心白的設(shè)定沒(méi)那么極致，羅云熙暴露的演技問(wèn)題也就更明顯。
相較于本就處于古偶賽道的羅云熙，宋軼在《顏心記》里面臨的困境更值得討論——劇撲了是一方面，更關(guān)鍵的是，她的演技或許沒(méi)觀眾想象中好。
她飾演的顏南星，人設(shè)是機(jī)靈活潑。宋軼用了大量面部表情和手勢(shì)體現(xiàn)人物性格，比如挑眉抬下巴、搖頭轉(zhuǎn)眼睛、抱胸叉腰等等，雖然沒(méi)到五官亂飛的程度，但也確實(shí)表面。
真正需要情緒時(shí)，宋軼的表演又不夠了。
她因變身怪病被造謠生活作風(fēng)問(wèn)題，夜晚不禁委屈大哭，但演員只是在干嚎；當(dāng)她得知自己忙活了五集的解藥其實(shí)不存在時(shí)，宋軼只是皺眉和嘆氣，沒(méi)有更深層次的情緒。
其實(shí)在《長(zhǎng)風(fēng)渡》時(shí)期，就有不少觀眾提出了宋軼的演技問(wèn)題，認(rèn)為她在很多重要戲份中沒(méi)有演好，情緒不夠到位，哭戲空洞。
但在更早的時(shí)候，宋軼一度被劃分為“演技派”。
她曾出演人藝話劇《我們的荊軻》，經(jīng)歷過(guò)話劇舞臺(tái)的錘煉。在演技綜藝《我就是演員》中，她一路殺進(jìn)決賽，被稱為“黑馬演員”，憑借一小段哭戲就能讓觀眾共情。在她擔(dān)任配角的很多作品中，宋軼的表演經(jīng)常被用來(lái)反襯流量主演，比如《暗夜行者》《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》。
而在公認(rèn)不需要太精湛演技的古偶中，宋軼反而不出彩了。
劇本不精彩、人設(shè)不完整大概是內(nèi)娛所有演員都會(huì)遇到的大環(huán)境問(wèn)題，宋軼更大的問(wèn)題在于不合適。
演員的長(zhǎng)相與氣質(zhì)很大程度上決定了戲路。宋軼偏狐系長(zhǎng)相，面部扁平，五官小巧，眼睛細(xì)長(zhǎng)，眼尾略微上挑，有種東方古典美感。
她更適合聰明、嬌媚類型的角色。宋軼最出圈、受到最多認(rèn)可的角色，也是這兩類，如《偽裝者》里的于曼麗，外號(hào)“黑寡婦”，是擅長(zhǎng)美人計(jì)的情報(bào)人員，也是身世凄苦、背負(fù)仇恨的可憐人。
宋軼把于曼麗不同的身份都詮釋得很好。她的笑與哭都不是空洞的，為保明臺(tái)決心赴死時(shí)的毅然決然，執(zhí)行任務(wù)時(shí)的嫵媚，面對(duì)明臺(tái)時(shí)的愛(ài)意與壓抑，能讓觀眾看到一個(gè)立體又動(dòng)人的于曼麗。
《贅婿》里的蘇檀兒也是精明干練的人設(shè)，大房獨(dú)女，能力出眾，希望實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。
宋軼實(shí)際是青衣型女演員，并不適合“天真爛漫、性格開(kāi)朗的妙齡女子”�？上Ч排剂艚o女主角的人設(shè)并不豐富、多元，多以少女為主。
沒(méi)有外形和氣質(zhì)加持，宋軼只能靠硬演，但她又并非“整容式”的演技，所以在兩部古偶中演技越來(lái)越模式化。
爾本青衣，奈何流連古偶？
03 古偶圍城
以青衣的戲路進(jìn)入花旦賽道，并非宋軼一人。實(shí)際上，李沁、周雨彤都算這個(gè)錯(cuò)位賽道里的典型選手。
李沁氣質(zhì)清冷，憑借李少紅版《紅樓夢(mèng)》中嫻雅、溫婉、多才的薛寶釵出道，這是更適合她的角色類型。
但李沁多年被耽誤在偶像女主賽道，主演過(guò)4.3分的《愛(ài)上特種兵》、3.7分的《海上繁花》、6分的《請(qǐng)君》。
周雨彤長(zhǎng)了一張現(xiàn)代都市女性的臉，清爽、干凈、沒(méi)有攻擊性，既不天真也沒(méi)那么成熟，處于一個(gè)社會(huì)化又沒(méi)完全社會(huì)化的狀態(tài)，非常適合都市題材。
她在《愛(ài)情而已》《春色寄情人》中確實(shí)都演的職場(chǎng)人，但這兩部劇更本質(zhì)的類型是現(xiàn)偶，周雨彤最大的優(yōu)勢(shì)得不到突出，她更讓人印象深刻的角色，還是《我在他鄉(xiāng)挺好的》中的喬夕辰。
一邊是85花們經(jīng)久不衰的轉(zhuǎn)型話題，一邊是擁擠的青衣錯(cuò)位賽道。偶像劇有趣得像座“圍城”，里面的人想出來(lái)，外面的人想進(jìn)去。
當(dāng)然，這背后有更現(xiàn)實(shí)的原因。
都說(shuō)花旦賽道競(jìng)爭(zhēng)激烈，其實(shí)青衣賽道也不輕松，甚至更難。
如果以袁泉、海清、殷桃、宋佳這些大青衣為標(biāo)準(zhǔn)，宋軼李沁周雨彤們的演技和國(guó)民度都還不夠。偏嚴(yán)肅的正劇類型，更傾向于選擇有國(guó)民度或過(guò)硬演技的女演員，所以頂級(jí)青衣資源仍被一部分固定的人把守。
想要轉(zhuǎn)型的花旦類演員，在流量的加持下，也會(huì)瓜分一部分小青衣們的資源。如趙麗穎演了《幸福到萬(wàn)家》《風(fēng)吹半夏》，諜戰(zhàn)劇《哈爾濱一九四四》選擇了楊冪。
另一方面，適合青衣們的都市劇，近幾年陷入瓶頸期，懸浮、虛假、同質(zhì)化是它們的共性，袁泉海清來(lái)了也得演4分都市劇。
古偶，盡量產(chǎn)出質(zhì)量也不穩(wěn)定，但受眾更多，關(guān)注度更高，也更有機(jī)會(huì)獲得熱度與流量。
宋軼上半年還主演了一部女性都市劇，6.5分的《今天的她們》，搭檔佘詩(shī)曼李純，豆瓣至今不到6000人標(biāo)記看過(guò)，《長(zhǎng)風(fēng)渡》已經(jīng)算她近兩年最有聲量的女主劇之一。
這其中還存在一種“惡性循環(huán)”。
要想成為大青衣，少不了在優(yōu)質(zhì)作品中不斷打磨演技，但偶像劇的制作流程以及角色塑造，很難提供這種成長(zhǎng)環(huán)境。所以宋軼演到現(xiàn)在反而被質(zhì)疑模式化，周雨彤李沁還在原地轉(zhuǎn)。
這是青衣們的古偶圍城，也是她們的古偶困局。
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