舞蹈劇場(chǎng)《如見》：唐詩逸與一座草原城市的勇氣
舞蹈劇場(chǎng)《如見》：唐詩逸與一座草原城市的勇氣
新華社北京5月10日電 5月10日,《新華每日電訊》發(fā)表題為《舞蹈劇場(chǎng)〈如見〉：唐詩逸與一座草原城市的勇氣》的報(bào)道。
2023年早春，由內(nèi)蒙古呼和浩特市文化旅游投資集團(tuán)（下稱“呼市文旅投”）策劃推出，中國歌劇舞劇院青年舞蹈家唐詩逸與青年導(dǎo)演鄭子豪擔(dān)任總導(dǎo)演的舞蹈劇場(chǎng)《如見》，如一陣春風(fēng)，自呼和浩特吹到北京，又從北京相繼吹至廣州、上海和杭州。首輪巡演幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿，線上線下都激起諸多關(guān)注和討論。
無論對(duì)于唐詩逸，還是對(duì)于呼市文旅投，《如見》都是一次具有里程碑意味的重要嘗試。這是一部能帶給觀者新鮮感的現(xiàn)代風(fēng)格舞蹈作品，是明星舞者唐詩逸首次以總導(dǎo)演身份出現(xiàn)的作品，也是呼市文旅投“跟以往推出的所有劇目都截然不同、以全新理念創(chuàng)作的全新作品”。
勇氣
《如見》總導(dǎo)演及主演唐詩逸在年輕人中熱度極高�！度缫姟返氖纵喲惭萦^眾中，有不少唐詩逸的粉絲。
首次擔(dān)綱總導(dǎo)演，唐詩逸說，《如見》最初就定位為舞蹈劇場(chǎng)。舞蹈劇場(chǎng)的概念源于歐洲。這種演出樣式摒棄了古典芭蕾意義上的美學(xué)和種種教條，廣泛吸收各類藝術(shù)元素，很少講述一個(gè)連貫故事，而是用近乎蒙太奇的手法將碎片化場(chǎng)景拼貼在一起，以表達(dá)一個(gè)完整主題。
作為新人總導(dǎo)演和以古典舞聞名的舞者，唐詩逸的選擇無疑需要勇氣。
“《如見》的一個(gè)起源是我多年前做的《唐詩逸舞》。那個(gè)作品是從古典走到現(xiàn)代的一個(gè)過程。”2016年，她推出《唐詩逸舞》，在主演之外初次嘗試編舞，將《春江花月夜》等唐詩與中國古典舞結(jié)合，并加入現(xiàn)代元素。
“我們作為當(dāng)下的青年，如何理解時(shí)代，如何跟過往的文化對(duì)話，是我第一次創(chuàng)作時(shí)的思考。”唐詩逸說。
《如見》被視為《唐詩逸舞》的第二季。延續(xù)上一季的思考，唐詩逸說：“表演古典的狀態(tài)，我可以信手拈來、游刃有余。在我自己有機(jī)會(huì)再做一個(gè)作品時(shí)，我希望跟當(dāng)下的時(shí)代發(fā)生一些關(guān)系，所以有了這部作品。”
唐詩逸介紹，《如見》的另一個(gè)起源是跟呼市文旅投長期以來的良好合作。2016年推出、由其領(lǐng)銜主演的大型舞劇《昭君》，就是呼市文旅投與中國歌劇舞劇院聯(lián)合創(chuàng)排的，至今反響熱烈、巡演不斷。這一次，雙方在探討創(chuàng)作時(shí)一拍即合，決定一起做一個(gè)反映當(dāng)下、有詩性表達(dá)的舞蹈作品。
如果說，《如見》體現(xiàn)了唐詩逸作為藝術(shù)家，自覺自發(fā)的自我突破和表達(dá)，那么作為策劃、出品方的呼市文旅投，則體現(xiàn)了一家國有文旅企業(yè)的膽識(shí)與魄力。
“這部劇目的打造，跟我們以往推出的劇目截然不同。《如見》從2022年3月開始策劃，我們頂著很大的壓力，開創(chuàng)這么一個(gè)全新的、打破以往所有表現(xiàn)形式的舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)，但我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)也是有準(zhǔn)備的。”《如見》的策劃和舞蹈指導(dǎo)、呼市文旅投黨委副書記彭飛說。
近年來，人們?cè)趪鴥?nèi)外舞臺(tái)上時(shí)常能看到呼市文旅投的劇目。舞劇《馬可·波羅傳奇》走出國門，在海外演出超600場(chǎng)，有美國觀眾跟著追看70余場(chǎng)；舞劇《駝道》再現(xiàn)古絲綢之路的商貿(mào)往來、文化交流，三次獲評(píng)國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目；呼市文旅投民族歌舞劇院創(chuàng)排的舞蹈還曾三次榮獲中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”……
作為呼和浩特最大的文旅企業(yè)，呼市文旅投自2013年改革轉(zhuǎn)型以來，推出了15部不同種類的劇目。歷史題材、民族舞劇與蒙古族舞風(fēng)是他們的強(qiáng)項(xiàng)和“名片”，《如見》卻出人意料地放棄了這些強(qiáng)項(xiàng)。
在老路上前進(jìn)，或許會(huì)萬無一失，但有勇氣突破老路，才有機(jī)會(huì)走出新路。
《如見》的強(qiáng)烈現(xiàn)代風(fēng)格打破了人們對(duì)來自草原的文藝作品的固有印象。著名舞評(píng)家歐建平點(diǎn)評(píng)，有別于呼市文旅投此前其他成功作品，“《如見》論題材如夢(mèng)似幻，論體裁科技覆蓋，論風(fēng)格超越傳統(tǒng)模樣，論樣式取名舞蹈劇場(chǎng)，他們與時(shí)俱進(jìn)的膽識(shí)與超越時(shí)空的胸襟著實(shí)令人贊嘆。全體演職人員對(duì)這臺(tái)科技含量全覆蓋、穿越時(shí)空如夢(mèng)境、詩情畫意非敘事，尤其是與內(nèi)蒙古草原和馬背民族不相干的舞蹈劇場(chǎng)，不僅沒有退避三舍，而是敞開雙臂、擁入懷中的壯舉，讓我們真切地看到了文化自信與勇毅前行，并能想象出他們?yōu)榇烁冻龅男量嗯c汗水。”
社會(huì)在發(fā)展，文藝創(chuàng)作須與時(shí)代同頻共振。70年前，田漢曾為剛成立的呼市民間歌舞劇院題詞，“藝術(shù)要扎根人民。”彭飛說：“在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，我們一直遵循藝術(shù)的根從哪來，探索舞蹈藝術(shù)的時(shí)代價(jià)值、時(shí)代精神和時(shí)代風(fēng)度，呼應(yīng)社會(huì)的需要。”
合作
《如見》由《詩意地棲居》《前行的生活》《時(shí)空中回望》三個(gè)篇章構(gòu)成。
“三個(gè)篇章源于我們對(duì)一些事物的感受、探討、思索。第一篇章是人與自然的感受，結(jié)合內(nèi)蒙古當(dāng)?shù)卦�，那里廣闊遼遠(yuǎn)的山，‘生靈三相’大雁、馬、狼，進(jìn)行擬人化的表現(xiàn)。第二篇章立足當(dāng)下，在人潮中，我們不停地跌倒、爬起、奮進(jìn)。每個(gè)人有不同的生活和人物狀態(tài)，每個(gè)人手中都有一個(gè)鏡面素材的道具，包、雨傘或者一本書，點(diǎn)明他們的身份，也點(diǎn)明這個(gè)人最閃亮的部分。當(dāng)我們獨(dú)自面對(duì)手中物件，能獲得怎樣的思考？這個(gè)篇章展示人對(duì)自己內(nèi)心、對(duì)其他事物的感受和思索，并在思索過后不斷向前的狀態(tài)。第三篇章表達(dá)的是，在幾千年時(shí)光長河中，我們的存在只是一瞬，但依然有亙古悠遠(yuǎn)的精神存在。”唐詩逸介紹。
這部劇的一個(gè)引人注目的特點(diǎn)，是編排設(shè)計(jì)中，與觀眾溝通、對(duì)話、交流的意圖。主創(chuàng)顯然希望《如見》成為一部與觀眾合作完成的作品。
總導(dǎo)演鄭子豪說：“我們希望在這個(gè)舞蹈劇場(chǎng)中，塑造一個(gè)無論對(duì)于創(chuàng)作者、演員還是觀眾，都具有包容性、可能性的空間，讓大家走進(jìn)劇場(chǎng)擁有自己的解讀，而不是我們來灌輸。劇中做了很多話題性討論，沒有給出答案，但能看到我們的所思所想。希望大家能或多或少在某一個(gè)篇章或者某一個(gè)舞段中看到自己，思考自己當(dāng)下的狀態(tài)；希望《如見》不止是詩逸和我的，也是所有人共同的《如見》。”
在第二篇章，形形色色的舞者在十字路口信號(hào)燈的鳴響和心跳聲中登場(chǎng)。他們?nèi)耸忠粔K鏡子碎片，對(duì)鏡自視，鏡子反光時(shí)而投向觀眾。唐詩逸也在對(duì)鏡自視：“我對(duì)著鏡子問自己——你如何思考人生，你想要如何去經(jīng)歷這一輩子，然后，把這面鏡子推向觀眾，去問在場(chǎng)的每個(gè)人，想要如何去生活。”
這一幕末尾，一幅巨大鏡面被轟然推向觀眾席，場(chǎng)燈亮起。“不知道大家有沒有從中看到自己的身影，有沒有感受到我們的邀請(qǐng)，跟我們一起融入這個(gè)片刻？”唐詩逸在首演結(jié)束后問。
在第三篇章，背景音樂中突然響起各種人聲：“我快結(jié)婚了”“想去看一次日出”“祝你快樂”“做自己生命中的光”……幕布上，也滑過各種句子：“想起以前父親偶爾會(huì)買豆花給我放學(xué)回家吃，那豆花真的很好吃”“我們加班到很晚，結(jié)束后我開著我的小破車，給她發(fā)了消息”“自己的孩子，呱呱墜地的啼哭聲”……
鄭子豪介紹，背景人聲來自《如見》所有演員錄下的一些很平凡的話，“沒有特別大的意義，又非常有意義。我們的舞蹈演員在舞臺(tái)上不只是飾演角色，也回歸自己，跟觀眾交流。”
顯示屏上的句子則來自《如見》創(chuàng)排期間，主創(chuàng)在微博上向期待這部作品的觀眾征集的個(gè)人故事。“有很多讓我們非常感動(dòng)的故事，我們挑選了一些大家的所見所思所想融入到作品創(chuàng)作中，其實(shí)是想說，不單單我們?cè)谒伎忌�，每個(gè)人都對(duì)自己的生活有感觸，希望這個(gè)舞臺(tái)把所有人的感受容納其中。”
鄭子豪提到，《如見》中的角色一反常規(guī)沒有名字，也是別出心裁的設(shè)計(jì)，希望觀眾從劇中看到自己。“每個(gè)角色都反射著無數(shù)人，每個(gè)無名的人在生活中都是有名的人，每個(gè)普普通通的平凡人都有心靈，都可以在舞臺(tái)上閃閃發(fā)光。”
“我一直認(rèn)為舞臺(tái)是我們溝通的橋梁，我們是能互相對(duì)話的。”唐詩逸在首輪巡演結(jié)束后的微博中寫道，“感謝你們?cè)敢庥米约旱娜松?jīng)歷來跟我們交流，幫我們完成三度創(chuàng)作。”——主創(chuàng)完成了一度創(chuàng)作，演員們完成了二度創(chuàng)作，觀眾在觀賞中參與再創(chuàng)造，完成了三度創(chuàng)作。
《如見》的合作性也不僅體現(xiàn)在創(chuàng)作意識(shí)上，這部由呼市文旅投和唐詩逸的北京有點(diǎn)逸思文化傳媒聯(lián)合出品的作品本身就是合作的產(chǎn)物。“呼和浩特這座城市的包容開放，給了我們大力支持和充分的創(chuàng)作空間。”鄭子豪說。
彭飛介紹，呼市文旅投多年以來一直在積極探索、尋求合作，在文藝創(chuàng)作上進(jìn)行多元嘗試，不僅要體現(xiàn)地域特色，更要不斷融合、碰撞出新作品，滿足更多觀眾的精神文化需求。《如見》就是以草原城市呼和浩特的開放包容為底色，嘗試打破區(qū)域文化限制，探索現(xiàn)當(dāng)代舞全新創(chuàng)作境界、塑造具有國際視野的文化品牌的又一次實(shí)踐。同時(shí)，與高水平編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的合作，也讓呼市文旅投的演職團(tuán)隊(duì)得到了學(xué)習(xí)、提高和展示的機(jī)會(huì)，實(shí)現(xiàn)了共贏。
《如見》還是一次文藝創(chuàng)作者與市場(chǎng)需求的“合作”。近幾年，越來越多的年輕人開始走進(jìn)劇場(chǎng)觀賞舞蹈作品，“我們覺得需要為年輕人打造一些劇目，《如見》就是這樣的劇目。它的主題是‘人生舞臺(tái)，如見你我’，我們想以這樣一個(gè)劇目，讓今天的觀眾們從劇中看到自己，感悟人生的意義。”彭飛說。
《如見》首演時(shí)，彭飛是坐著輪椅來北京的，看完演出才放下心回呼市做手術(shù)。“希望從《如見》開始，開啟我們呼和浩特首府地區(qū)文化藝術(shù)事業(yè)的新篇章，把我們最好的文藝作品奉獻(xiàn)給全國各族人民，把內(nèi)蒙人的精神和藝術(shù)品質(zhì)，向全國觀眾、向世界觀眾做進(jìn)一步的展示。”
聲明：
本文僅代表作者個(gè)人觀點(diǎn)，與新江南網(wǎng)無關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實(shí)，對(duì)本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實(shí)性、完整性、及時(shí)性本站不作任何保證或承諾，請(qǐng)讀者僅作參考，并請(qǐng)自行核實(shí)相關(guān)內(nèi)容，新江南網(wǎng)號(hào)系信息發(fā)布平臺(tái)，新江南網(wǎng)僅提供信息存儲(chǔ)空間服務(wù)。如有侵權(quán)請(qǐng)出示權(quán)屬憑證聯(lián)系管理員（[email protected]）刪除！
- 首映｜《巴鐵女孩》：中巴兩國建交以來首部12-13
- 2024年國慶檔新片總票房破13億，兩部撤檔10-04
- 2024國慶檔新片票房破3億元10-01
- 《姥姥的外孫》票房破億，成今年第51部破億09-09
- 今年暑期檔票房116.4億！《抓娃娃》獲票房冠09-01
- 公益圖片短片《故鄉(xiāng)》首映式在北京舉行07-23
- 暑期檔電影票房破60億07-22
- 電影《紅樓夢(mèng)》延期上映：暑期檔又刮起“改07-21
- 恭喜！沈騰馬麗主演電影《抓娃娃》點(diǎn)映及預(yù)07-14
閱讀推薦
新聞爆料
圖片精選
點(diǎn)擊排行
