2019年，讀庫出了這些書
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讀庫
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2019年12月31日晚，老六發(fā)了條朋友圈：“年末年初時節(jié)寫字編稿，請務必核準修訂‘今年’‘去年’‘明年’等字樣。”
無論怎么想，年歲的流轉(zhuǎn)都帶著一種恍惚，唯有摸摸辦公桌上摞著的一堆書，才有一種喜憂參半的真實感。2019年，我們出的新書不算多，依然維持著拖拉機的優(yōu)良傳統(tǒng)；但一些重要的計劃也已得到實現(xiàn)，或者開始步入正軌。用年會上老六說的一句話就是：“想法已清晰，條件都具備，人又餓不死，你還在等什么？”
2019年，讀庫最重要的一件事，是庫房面臨搬遷。一封求助信《來自讀庫的求助》得到了遠超我們預想的回應。無以言謝，就繼續(xù)好好地做書吧。新年伊始，盤點一下去年我們做的書。
小冊子
讀庫嘗試做過各種開本的小冊子，往往高和寬只有兩毫米、五毫米的差別，拿到手里卻有天壤之別。怎么找到適合人的手感，也適合中文印在上面的小開本，必須得試才能知道。去年，我們依舊吭哧吭哧地試了幾種新的可能。
隨讀庫訂閱套餐寄出的小冊子當然是雷打不動，2019年的六本小書涉及戲劇、歷史、小說、隨筆和攝影等方面。它們都是些輕快好讀的口袋書，營養(yǎng)均衡，有的陪你打發(fā)一段時間，有的或許可以給你打開一個世界。
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《好花枝》
昆曲雅詞絕唱
昆曲，人人知道它美，但要細究它是如何美的，很多人跨越不了那個門檻。人的視野其實具有很大的選擇性——既有選擇性注意，也有選擇性忽略。不在意某些事物時，往往熟視無睹，一旦投注了目光，常常又會不期而遇，驚為天人。
這本《好花枝：昆曲雅詞絕唱》是一本提供橋梁的書。作者王曉映的解讀偏向于唱詞和情感，我們又在書中穿插了馬得先生的昆曲戲畫，希望比較立體地展現(xiàn)昆曲的文字之美、情感之美，還有演繹之美。
《牡丹亭·游園》，高馬得繪
這本書，寫給那些“我忙得要死可我想知道點兒昆曲”的大忙人們。
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《吉爾小姐》
傳奇美國作家筆下的東方故事
讀庫引進了項美麗的“中國三部曲”：《潘先生》《香港假日》《吉爾小姐》，到去年終于全部出齊。作為一個寫作者，項美麗身上有兩點珍貴的特征，一是她旺盛而不設(shè)限的生命力，永遠著迷于冒險；二是她一針見血的洞察力，冷靜中同時透露著諷刺和同情。
項美麗曾為《紐約客》寫作長達七十年，她的文字里處處透露出那種紐約客風格。《讀庫》曾經(jīng)陸續(xù)刊發(fā)過《紐約客》前駐京記者何偉、歐逸文的文章，通過比較我們依然能感覺到某種一脈相承的東西。項美麗的書寫能夠為當下的非虛構(gòu)寫作帶來一些啟發(fā)。
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《侘寂》
致藝術(shù)家，設(shè)計師，詩人和哲學家
“侘寂”是日本文化的核心觀念之一，在日本美學中占據(jù)重要位置，但大部分日本人都會避免用理性來詮釋它。然而西方人總有種渴望，要把這些模棱兩可的東西說清楚。美國人雷納德·科倫做到了，這本書也成為蘋果、宜家、無印良品等諸多品牌的靈感密碼。這類解讀雖然可能有偏差，但足夠有趣。
《侘寂》之前有其他版本，讀庫的設(shè)計做了一種大膽的嘗試，封面采用了一種無任何化學涂布的紙張，隨著翻閱和撫摸，封面會出現(xiàn)剝落的斑點……譯者谷泉說：“《侘寂》是一本氧化很快的書。它迅速滄桑的外表，很好平衡了這世間需要時時刻刻打破桎梏的永恒性。”
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《嵇康之死》
還原嵇康的精神氣質(zhì)
許多人在想要閱讀古代文學的時候都會面臨一個困境：直接讀古籍啃不下去，而選擇讀解讀文本，又會面臨非常蕪雜困難的挑選。大多文本要不無趣干癟，要不就是大把的雞湯和成功學。
陳滯冬的《嵇康之死》，提供了一種可貴的嘗試，它不是學術(shù)研究，甚至也不是人物小傳，而是試圖在“竹林七賢”被神話化之后，鏟除包裹在嵇康周圍的歷史泥垢，還原一個獨立自由的思想者形象，復原出嵇康這個歷史人物中更人性的那一面。
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《攝影師手冊》
瑪格南成員大衛(wèi)·赫恩談藝錄
這本書是英國瑪格南攝影師大衛(wèi)·赫恩和比爾·杰伊的訪談錄。大多數(shù)攝影師不愛寫作，大衛(wèi)·赫恩也是如此，他甚至自小患有閱讀障礙，但他選擇了用訪談的方式來討論若干重要問題，一些不得不談的問題。
它適合不熟悉攝影的讀者，因為書中并沒有怎么講攝影技術(shù)，而是闡述方法論，告訴讀者“如何像攝影師一般思考與行動”。方法論是相通的，你甚至可以認為它是在講藝術(shù)創(chuàng)作或者社會研究等等�！稊z影師手冊》是我們推崇的那一類書，呈現(xiàn)專業(yè)背后精妙的腦力活動。
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《失敗者的春秋》
貴族最后的黃昏
劉勃的新書，沒有全景講述春秋歷史，也沒有多談論那些純粹的失敗者（如宋襄公）。重點關(guān)注的是齊桓公和晉國，這個時代第一位成功的霸主和最成功的國家，講述他們怎樣用實踐的成功把自己公開鼓吹的政治理想推向深淵。
我們需要更多劉勃這樣的寫作者，他們可以不再屈從于那些既定的思維模式和邏輯表達，轉(zhuǎn)而尋找更好的角度、更多元的視野來詮釋當代人對于過往世界的觀念。這個隊伍浩浩蕩蕩，未來的時日里，勢必會有更多的寫作者加入其中。
除了訂閱套餐里的，我們還鼓搗出其他幾種小冊子。
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《亂世靡音》
近代娛樂圈和早期黑社會的故事
《亂世靡音》是秋原的第三本書。前兩本是《清代旅蒙商述略》《茶館之殤》。秋原的經(jīng)歷很特別，年輕時做過一段時間的社會青年，然后誤打誤撞進了影視圈，編劇、導演、制片、特效諸多行當都做過，目前是一位碼農(nóng)，業(yè)余拍紀錄片和寫歷史讀物。日常拘謹寡言，寫起書來卻非常開闊老邁。
不同于普通的歷史讀物，秋原所寫的歷史大多是別人沒寫過的，收集的材料也是前人所未曾觸碰的。三部曲分別涉及晚清晉商的商業(yè)開拓，晚清民國的曲藝風貌流變，以及近代娛樂圈和黑幫社會的故事。他從行業(yè)的角度去書寫大歷史，勾連起的不只是歷史，更是民生群像。
希望未來有越來越多的作者，能夠從事這樣親近人的普及寫作。
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《非洲小札》
不像旅行筆記的旅行筆記
《非洲小札》是知名編劇柳樺年輕時派駐到非洲的蘇丹、貝寧等地工作期間所寫，輯錄了七十余則非洲見聞軼事。在他的筆下，對陌生之地風土人情的探索，成了既“接地氣”又不失野趣的日常生活，為國人了解真實的非洲，打開一扇不一樣的窗口。
文庫本
讀庫十四年，已經(jīng)越來越清晰未來要做的方向。市場上有太多關(guān)于成功學、權(quán)謀術(shù)和征服史的書，但人類歷史上，不管是中國還是其他國家，都會有這樣的故事——不以消滅人、征服人為快樂的故事。能不能把這些故事呈現(xiàn)給大家看？
讀庫未來要做的事，是要把這些主題的書，用文庫本的形式做出來。這也是我們內(nèi)部的一個共識：真正會影響人一生的，往往都是些小書。
“醫(yī)學大神”系列就是我們?nèi)ツ曜钪匾囊粋�嘗試。
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“醫(yī)學大神”
人類智慧交響曲
為什么我們會用十四本的體量來做一套醫(yī)學科普的書呢？羅列兩組人——A組：希特勒、墨索里尼、東條英機……B組：詹納、班廷、埃爾利希……有一個有意思的現(xiàn)象，A組的人加起來殺死的人，都沒有B組單獨一個人拯救的人多，但基本沒有多少了解B組的人。歷史永遠這么不公平，圍繞希特勒出的書有多少？講詹納的書有多少？
這是我們做這套書的一個原因，但也是一個次要原因，更重要的原因在于這些人的故事背后的思維和邏輯工具，那是對于我們每個人都非常有幫助的東西。
“醫(yī)學大神”的作者朱石生也是我們夢寐以求的那類作者，既專業(yè)又有能力跳出專業(yè)的界限，為普通大眾進行科普寫作。未來的讀庫文庫本，我們希望更多地分享人類智慧的成果，讓內(nèi)行看到自己的尊嚴和價值，讓外行了解專業(yè)的熱鬧和門道。
從出版史上看，許多國家都有文庫本，其中尤以日本為最。日本的文庫本有一百多年的歷史，不管是對塑造國民性格、奠定文化根基，乃至改變歷史走向，都有很多影響。而且，文庫本在商業(yè)上也很成功。讀庫也從日本引進了兩個系列，分別是“14歲懂社會”系列和無印良品文庫本。
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“14歲懂社會”
補一堂成長教育課
“14歲懂社會”系列引進自日本河出書房新社，已出十四本，去年新推出四本：《給想成為醫(yī)生的你》《來說說媒體的謊言》《被你嫌棄的昆蟲們》《不要忽視你的心理世界》。
這個系列的作者都是形形色色各個行業(yè)的非職業(yè)作家，他們用各自的生活展現(xiàn)了普通人的出路和活法，樂趣和尊嚴，探討了許多人都會遇到的人生課題。新的四本書就分別涉及到醫(yī)生、記者、昆蟲學家和心理學家四個職業(yè)。這些活生生的成長經(jīng)歷，比起板正的大道理，多出了許多切身性和趣味感。
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無印良品文庫本
“簡素語言”傳達事物本原
無印良品文庫本是我們引進的另一套日本文庫本，目前出了九本。去年新出了三本：《秋岡芳夫》《伊丹十三》《濱谷浩》。這個系列以“良言經(jīng)典永相伴”為主題，不關(guān)注所謂的暢銷書籍或流行作家，而是尋找在那些不易被發(fā)現(xiàn)的老書中沉睡的“經(jīng)典良言”，將它們傳達給大家。
這個系列選取了工藝、文學、電影、出版等不同領(lǐng)域洞察生活的日本作家，一冊一人，輯錄他們的經(jīng)典語錄和短篇文章，集中呈現(xiàn)他們對人與物、人與生活、人與美之關(guān)系的觀察和思考。
它們是理想的橋梁書，只用三四萬字的篇幅，帶讀者進入一個時代，一個領(lǐng)域。而這套文庫本也會繼續(xù)一直出下去，下一輯的三本已經(jīng)在翻譯中。
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雅卡爾三部曲
當科學家干起社會學家的事兒
讀庫的許多作者都有一個共同點，就是很會跨界。秋原是程序員，朱石生是IT工程師，文庫本的許多作者也都不是職業(yè)作家�？鐚I(yè)的人往往會具備一種獨特的能力，能夠把事物背后更深刻的東西挖掘出來。
讀庫去年推出的“科學思維三部曲”的作者阿爾貝·雅卡爾更是一個跨界達人。他的本職是遺傳學家，同時也是教育家和社會活動家。他提倡跨領(lǐng)域的思維融合，在三部曲《睡蓮的方程式》《給未出世的你》《欺負人的經(jīng)濟》的論述中，他融合了遺傳學、數(shù)學、物理學、社會學、哲學、天文學、政治經(jīng)濟學等綜合學科思維，并轉(zhuǎn)化為日常語言，犀利地刺穿種種概念與現(xiàn)象背后的邏輯和本質(zhì)。這是我們希望倡導的思維方式。
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“哲學系”第二輯
用哲學眼光看世界
“哲學系”是一套由讀庫引自法國的哲學通識讀物。去年我們推出了第二輯的三本：《報復》《謊言》《不服從》。每冊書都圍繞特定哲學主題展開，打破了學術(shù)艱澀壁壘，把哲學思考方法引入到日常生活中，觸及現(xiàn)代文化的方方面面，幫助我們?nèi)ニ伎寄切?ldquo;使人類生存于世所必不可少的東西，例如勞動、生活在他人之中，以及死亡”。
這套書一改哲學文本艱澀難讀的印象，清晰、簡潔、好讀，每個話題都從日常生活出發(fā)，但絕不淺顯，涉及的哲學思想從古希臘、古羅馬至中世紀、再及啟蒙運動、二十一世紀早期的哲學思潮，視野非常廣闊。這套書意不在介紹哲學流派和知識，而是側(cè)重幫助讀者進行哲學反思和判斷的訓練。
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“來點哲學”
哲學是動詞構(gòu)成的
去年我們還引進出版了另一套更具趣味性的哲學啟蒙叢書：“來點哲學”系列。這套書面向小讀者或者是想初步接觸哲學的大人們，在編輯部的外號叫“小哲學”。九本小書以九個動詞展開，探討日常中未曾留心的深意。值得一提的是，這套書中的插圖非常天馬行空，可以讓思維自由發(fā)散。
視覺系
今年的“視覺系”書籍數(shù)量比較少，但既有重頭戲，也有全新的嘗試。
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《黃金黑白》
好萊塢電影靜照藝術(shù)
《黃金黑白：好萊塢電影靜照藝術(shù)》是我們今年推出的一本視覺系新書，其中收錄了四百多幅由好萊塢靜照師拍攝的未曾公開的照片。同時，技術(shù)、明星制、商業(yè)競爭、營銷手段等等藏在電影背后的種種細節(jié)，悄悄在靜照攝影這張“底片”上曝光，勾勒出好萊塢黃金時代發(fā)展的模樣。
這本書的印刷采用四種不同灰度的專色油墨，書紙是從法國進口的。翻閱這本書的過程里，每一個參與撫觸的手指細胞，每一條參與觀看的視神經(jīng)，都會向大腦瘋狂匯報愉悅和歡欣。
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《好色》
自然的色彩方案
這本《好色：自然的色彩方案》介紹了一百三十三種采自各式自然之物的色彩。每個對開的雙頁構(gòu)成一個版式單元，右頁用大面積純色準確再現(xiàn)大自然的奇妙色彩，左頁則簡要介紹這種顏色的出處和由來。可以為讀者補上一門色彩教育課。
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《碎片人》
視覺詩歌，紙上默劇
這本書是一次比較新的嘗試。它是一本詩歌體圖像小說，用純凈、精美的畫面捕捉了人性中的復雜紐帶。畫面中的人物在紙上表演，既像充滿隱喻的啞劇，又像精美而費解的芭蕾舞片段。
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《恐龍再現(xiàn)》
古生物藝術(shù)復原杰作
《恐龍再現(xiàn)》是“古生物復原三部曲”的第二部，前一部是廣受好評的《古獸橫行》。這是一本技巧上授人以漁、理念上發(fā)人深思的古生物藝術(shù)設(shè)定集。十位國際知名的古生物藝術(shù)大師，各有各的技巧，各有各的風格，而畫作背后，又各有各的故事，各有各的曲折。一篇篇關(guān)于畫作與人生的深度訪談，為讀者揭開背后的思維方式。
次經(jīng)典
讀庫小團隊有一個美好的憧憬，希望經(jīng)過多年的精耕細作，未來在讀書人的書架上，能夠有這么一排編輯出版的精裝典藏系列。這個希望就變成了這套“次經(jīng)典”系列，目前已出四本。前三本分別是以色列前總理果爾達·梅厄的個人傳記《我的一生》，新聞史杰作《巴黎燒了嗎？》，以及文學群像傳記《迷惘的一代人的歲月》。
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《伊甸園之門》
六十年代的美國文化
去年加入的新成員《伊甸園之門：六十年代的美國文化》記錄的是美國上世紀六十年代的事件與時代精神，是一本了解六十年代文化政治的必讀書。那個時代遺留下來的反戰(zhàn)文化、嬉皮士文化和搖滾樂等，影響至今，生生不息。
以上便是讀庫2019年交上的成績單，新的一年，我們努力把一些欠債盡快補上，同時穩(wěn)步推進各條產(chǎn)品線，讓各種品類都能開花結(jié)果。2020年，江湖見。
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整理：許祿·讀庫編輯
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