相較于文學、繪畫，書法中的含蓄似乎不太容易被理解，而實際上在書法之中幾乎處處充滿著含蓄。我們可以先看一下黃河，它西決昆侖，因勢而變，百折不回，以曲成直，以柔成剛，浩浩蕩蕩，奔流入海。而除非人工挖掘，誰又曾見過一條完全筆直的河流能夠積微成著，奔流入海呢？觀此可知書法中那種平滑筆直的線條筆畫實不足貴，以其精神氣韻浮薄危脆，難免中途而竭，無以致遠。對比黃庭堅、黃賓虹渾厚充沛的書法線條，高下立判。之所以如此，便是因為一自然而一人工，一含蓄而一淺露。WFJ新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

自然必然含蓄，含蓄才能自然，二者的關系密切如此，自古以來的書法家無不希望在書法中追尋、達到自然的狀態(tài)和境界，實際上欲進之自然，舍含蓄別無他途。WFJ新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

從筆法來看，猶如水的流動雖然百轉千回，卻總是蓄素守中，筆法講究中鋒運筆，守中于內，鋒芒才能不露于外。不止行筆的過程中要含蓄，筆法中又講藏頭護尾，這是起筆與收筆的含蓄，總而言之，書法運筆要“無起不逆，無往不收；欲上先下，欲右先左。”書寫過程要體現(xiàn)出書者情感氣息的自由流動，那必然便會在線條中體現(xiàn)為直中有曲，曲中有直，這同樣是一種含蓄。WFJ新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

從用筆來看，要氣息平和，速度舒緩，持重有力，圓潤渾厚，隨方而變，此皆為含蓄。從狀態(tài)來看，書寫時要靜、松、慢、韻，如錐畫沙，如老漢蕩漿，如太極推手，此皆為含蓄。從書法效果看，無論是金石氣，還是折釵股、屋漏痕、萬歲枯藤，乃至滿紙煙云之氣，此皆為含蓄。WFJ新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

最后再說結體與布局，如果書法寫的如算子排列，讓人一望而知，了無余韻，如何算得上含蓄。弘一的書法，或長而長之，或長而短之，以對書法線條的伸縮變化取得了空靈含蓄的藝術效果。而徐渭的有些草書完全打破了傳統(tǒng)的書法布局，寓精嚴于一片混茫之中，更是得含蓄之高者。WFJ新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

西晉書法家衛(wèi)恒在《四體書勢》中曾贊美書法，“或引筆奮力，若鴻鵠高飛，邈邈翩翩；或縱肆婀娜，若流蘇懸羽，靡靡綿綿。是故遠而望之，若翔風厲水，清波漪漣；就而察之，有若自然。”從簡單的線條之中能夠產(chǎn)生如此之變幻豐富的意象，所以說，書法不但是含蓄的藝術，而且還是一門非常高級的含蓄藝術。WFJ新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

備注：以上觀點為筆者經(jīng)與大愚先生交流整理而得，并不直接代表大愚本人觀點。WFJ新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

大愚，號虛空，中國傳統(tǒng)筆法、星云圖創(chuàng)始人。其用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣；是致力于探索與書畫有關的筆墨學者，喜明代徐渭之風，研究黃賓虹“五筆七墨”獨特畫風，探索傳統(tǒng)筆墨與宇宙星云的碰撞、開創(chuàng)星云圖新領域； 其代表作有：18米驚世長卷《新富春山居圖》、12平方米巨幅《萬壑奇峰圖》、傳統(tǒng)筆墨《擬黃山湯口》《秋鴻》，創(chuàng)新星云圖系列《十方空間》《創(chuàng)世之柱》《迷蹤》等。WFJ新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)