她從清華畢業(yè)后回家鄉(xiāng)隱居，因畫貓爆紅
原創(chuàng)：一條
貴州畫家顧靜，
清華大學(xué)畢業(yè)后，
沒有選擇留在一線城市北京，
而是回到貴陽，
成為了一名教授中國畫的大學(xué)老師。
顧靜畫作，局部剪影
性格內(nèi)向、不愛社交的她，
癡迷畫貓，
把作品發(fā)到微博上以后，
收獲了一大群愛貓的粉絲，
大家紛紛把自己貓咪的照片發(fā)來，
希望可以成為她的作品之一。
董橋 錄 徐志摩《偶然》絹本，顧靜配畫
董橋 錄 《四九年后的周作人》絹本，顧靜配畫
幾年前，因為偶然的機會，
顧靜開始為董橋先生配畫，
兩個人一直合作到今天，很有默契。
“我通過畫畫和外界保持著關(guān)聯(lián)，
但它又把我擋在了身后，
沒有功利的世界，真好。”
自述 | 顧靜 編輯 | 翔宇
董橋先生書房剪影
今年8月，一條曾舉辦《當代文人書畫》競價活動，其中就包括了董橋先生的4幅字畫作品，當天所有作品都被搶空，最高成交單價￥78960。
更令大家好奇的，是被董橋先生“欽點”、為其書法配畫的畫家，竟然是一位來自貴州的女教師，顧靜。
被董橋先生“欽點”的合作畫家
2013年，一次偶然的機會，松蔭藝術(shù)請到董先生寫了一些書法作品，他們找到顧靜，想請她幫董先生配畫。
當時，董先生的作品一共有6件，書法和繪畫是分開創(chuàng)作的。顧靜在深色的仿古絹上畫了一些素色的花草，董先生抄錄《落花詩》，兩個部分最終裝裱在一起。當時的顧靜非常緊張，花了好幾個月的時間，才完成了這個系列的作品。
顧靜為董橋先生配畫，局部剪影
從最初的書、畫分開，到顧靜先進行繪畫創(chuàng)作，董橋先生再根據(jù)她的畫配詩、題詞，兩人至今合作的時間已有6年之久。
顧靜說：“我們產(chǎn)生了一種默契，知道什么樣的作品會受到對方的欣賞�，F(xiàn)在，大多是我先把喜歡的畫畫出來，董橋先生再配詩、題詞。”
她最滿意的一幅作品是《鳶尾花》，繪畫部分占了宣紙的三分之二。
董先生配了一首胡適的詩：“前度月來時，仔細思量過。今夜月重來，獨自臨江坐。風(fēng)打沒遮樓，月照無眠我。從來沒見他，夢也如何做。”畫和字共同創(chuàng)造的詩意觸動了很多人。
清華大學(xué)畢業(yè)，
卻跑到貴陽蟄居
顧靜出生在貴陽，從10歲開始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)畫畫，至今已經(jīng)快20年了。除了在清華求學(xué)的幾年，顧靜基本都生活在這座西南地區(qū)的小城。
“清華畢業(yè)的時候，導(dǎo)師很希望我可以留在北京。但因為性格比較內(nèi)向，不愛社交，只要給我一個畫案，一張方桌，就可以創(chuàng)作。”
顧靜 畫 《醉花陰》絹本，2019年
現(xiàn)在，顧靜在貴陽的一所大學(xué)里當老師，教中國畫。她的愛好特別少，平時除了工作，大部分時間都在畫畫、看書或者旅行。
“也許正是貴陽地域的獨特性，恰恰成就了我。我想即便我不是一名教中國畫的老師，也會始終保持對繪畫的喜愛。”
剛開始工作的時候，顧靜一直在畫主題性的內(nèi)容，比如少數(shù)民族題材的作品。
2009年，女兒出生，顧靜需要每天在家里陪伴她。從那個時候開始，她創(chuàng)作的繪畫內(nèi)容慢慢發(fā)生了變化，開始畫一些生活中的小器物，就像一個小孩在擺弄自己的玩具一樣，獨處卻很自在。
畫貓成癮，
微博粉絲紛紛寄來貓的照片
顧靜家有個非常大的畫案，即便工作再忙，每天下班她都要在畫案前坐一會兒，心里會非常踏實、安靜。
顧靜 畫 《一曲相思》絹本，2017年
顧靜 畫 《幽蘭》絹本，2016年
她從2013年開始寫微博，在微博上發(fā)布的作品，主題主要是花卉植物、文房器物、空蕩蕩的庭院和貓，可能正是這種很日常、很靜謐的感覺，讓關(guān)注顧靜的人變得越來越多。
她癡迷于畫貓，最初畫的大多是黑色的貓，它們出現(xiàn)在顧靜的水墨畫上，在山水和云石之間，總是有一雙明亮透徹的眼睛，非常靈動。
后來因為家里養(yǎng)貓，可以更加近距離接觸到它，對于一個不愛出門、不愛社交的人來說，貓是最容易觀察到的對象。
顧靜家的波斯貓非常漂亮：“它跟我的性格非常像，安靜、守規(guī)矩、好奇心不強。它似乎從一開始就知道什么對我是重要的，從來不去碰觸它們。至今為止，它沒有破壞過我的任何一個畫卷、一個茶杯。”
顧靜 畫 《倦書齋》絹本，2019年
顧靜 畫 《待清風(fēng)》絹本，2018年
顧靜 畫 《無聲》絹本，2018年
顧靜說自己畫的貓是“擬人化的貓”。她喜歡捕捉它們最溫情、最憨態(tài)可掬的一個瞬間，就像在表現(xiàn)一個人的某種感受。
把自己畫貓的作品發(fā)布到微博上之后，越來越多的粉絲開始把自己家里貓的照片發(fā)給她。顧靜會選擇一些自己喜歡的畫下來，再分享給別人，至今收到的照片不計其數(shù)。她說：“這種有選擇性的創(chuàng)作，是我觀察自己與這個世界的一種方式。”
顧靜 畫 《相見歡》絹本， 2009年
第一次創(chuàng)作的關(guān)于黑貓主題的作品
顧靜畫的第一張關(guān)于貓的作品，是滿幅的太湖石。攤開畫卷，左下角慢慢冒出一只黑色的、圓圓的、毛茸茸的、只探出了一半身子的黑貓，它瞬間打破了原本寧靜的畫面。這種觸動關(guān)系，既存在于粉絲和貓，也存在于顧靜和繪畫之間。
在瓷器上畫畫，
吸收生活中的溫暖氣息
中國瓷器上有繪畫這件事情，是非常早期就有的，每個時期的瓷器有著不同的美。比如，元代的青花瓷，最大的特點是層次豐富，紋飾構(gòu)圖豐滿；而清代的瓷器，色彩豐富，艷麗照人……
對于長期伏案畫畫的人來說，嘗試在瓷器上搞創(chuàng)作，本來就是一件很娛樂的事情。所以，每年顧靜都會空出10天左右的時間，到景德鎮(zhèn)畫瓷。
顧靜說，每次到景德鎮(zhèn)畫瓷，都覺得自己特別像一個匠人。日出而做，日落而息，全神貫注在這件事情上。對于現(xiàn)代人而言，這是一種極大的挑戰(zhàn)。
她選擇的大部分器物，都是小而精微的。大概分為兩種，一種以文房器具為主，比如花瓶、筆筒、學(xué)生多年前為顧靜打造的硯臺......
顧靜 繪 清供香爐
另一類是茶具。家里的畫案旁邊是顧靜平時喝茶的地方，喝茶對她來說，是一種放松和休息，她會在這些茶具上畫一些比較可愛、比較有趣味的東西。
“我覺得選擇什么樣的器物、搭配什么樣的畫，是一個人的本能。從審美上來說，我會憑著自己的直覺做判斷。”
雖然從來沒想過自己創(chuàng)作的瓷器會有什么用途，但大多是被收藏了起來。顧靜家里畫案上的小花瓶、筆桶、印泥盒，包括喝茶的杯子，都是自己畫的。她不會在器物上畫得很滿，做到點綴就很好。
無論是一個人安靜的喝茶，還是和朋友一起分享，這些小小的器物，會讓人感受到生活中溫暖的氣息。
現(xiàn)在因為要照顧孩子，不能常常出去寫生。顧靜就在家里的花園種了各種各樣的植物，閑暇時畫它們。家里的植物都不名貴，卻能自由生長。每一株植物都可以取一個局部，成為她創(chuàng)作的靈感來源。
對顧靜而言，在瓷器上的繪畫更享受和想要表現(xiàn)的，正是在小小的物件上的“情緒之美”。
畫畫讓人與世界保持適當距離
顧靜會把自己的作品歸類于中國工筆畫。但她并不把畫得精細、寫實的作品當作優(yōu)秀的范本。“畫畫的時候，如果總是想要定義自己會成為哪一種風(fēng)格的畫家，反而失去了樂趣。”
很多人常常以為工筆畫一定是非常精細、嚴謹?shù)模徊蕉疾荒苠e。但顧靜覺得，繪畫有趣的地方，恰好是這種不穩(wěn)定性。
北宋畫家 郭熙 《早春圖》
北宋著名畫家郭熙的《早春圖》，創(chuàng)作過程中有很多畫錯的地方，把這種錯保留在畫中，從其它地方重新畫出新的東西，并將錯就錯地完成，反而讓他的作品平添了更多的變化和豐富。這種完美不是刻意人為的，反而變得更高級。
顧靜從小就很內(nèi)向，希望自己能做一個幕后工作者。而現(xiàn)在她的生活就很簡單：教書、畫畫和照顧女兒。
顧靜書房剪影
書房是她經(jīng)常畫畫和品茶的空間，這里有一張非常大的畫案，即便工作再忙，每天下班她都要在畫案前坐一會兒，心里會非常踏實、安靜。
“很多人因為在網(wǎng)上看到我的作品，喜歡我、認識我，我們在網(wǎng)絡(luò)上交流，我再也不用面對面告訴別人我是誰。
我通過畫畫和外界保持著關(guān)聯(lián)，但它又把我擋在了身后。每當進入創(chuàng)作過程，我就會完全忘掉生活中的煩惱，得到一種重復(fù)的、專注的快樂。沒有任何功利性的感覺，挺好的。”
顧靜在景德鎮(zhèn)畫瓷
Q：一條
A：顧靜
Q：為什么每年會選擇到景德鎮(zhèn)畫瓷呢？
A：多年前，第一次去景德鎮(zhèn)是機緣巧合。我非常喜歡景德鎮(zhèn)這個地方，這里聚集了許多藝術(shù)家和匠人。
它有一種很濃厚的工匠精神，白天，每個人都專注在自己的手藝上。晚上，朋友們坐在一起喝酒、聊天、品茶，分享自己對一些作品、對生活的感受。對我而言，這種創(chuàng)作狀態(tài)的切換，是非常有必要的。
Q：可以簡單介紹一下畫瓷的過程嗎？比如從選擇器物到創(chuàng)作完成的大致經(jīng)過是怎樣的？
A：對于在瓷器上進行創(chuàng)作，中國自古就有。我覺得在瓷器上繪畫，選擇怎樣的器物、器型，是需要畫家首先做出的一個評判和選擇。也是畫家對自己想要創(chuàng)作怎樣的作品的一個內(nèi)觀的過程。
在瓷器上畫畫，從客觀上打破了我長期在一種“固定”模式上的創(chuàng)作思路。全新的、立體的器物，我會非常慎重地選擇它們。雖然兩者相輔相成，但不同于其他畫家的做法，我會先選擇器物，再根據(jù)它的形狀和材質(zhì)，選擇自己想要表達的內(nèi)容。
Q：您和不同的文人都合作過，比如董橋先生、揚之水先生……您怎么看待彼此對同一作品的理解和創(chuàng)作關(guān)系？
A：在合作之前，其實這幾位先生的書我都細致地品讀過，我非常欣賞和喜歡他們在學(xué)術(shù)上的修養(yǎng)和文風(fēng)。比如董橋先生，文字中透露著很多溫暖、很多懷舊的東西。我為他配的畫，大多是生活中常見的一花一草，再搭配他比較灑脫、輕松的文字，呈現(xiàn)的常常是畫和字渾然一體的感覺。
而揚之水先生的字非常娟秀，選擇以器物為主的作品，畫也是工整、小巧的。
Q：很多繪畫、瓷器作品，大多被用于收藏。您怎么看待這些被收藏的器物的價值？
A：繪畫藝術(shù)在中國文化的整個發(fā)展歷程中，占據(jù)著非常重要的地位。我覺得繪畫，是人轉(zhuǎn)換自己的思維，對人生、對社會的一種體悟。繪畫對于中國人的生活，像是把一個人的心境和精神相互轉(zhuǎn)化的媒介，更能夠體現(xiàn)“仁者見仁、智者見智”的特點。
繪畫、瓷器作品被得到珍藏，對于藝術(shù)家來說是一個非常大的認可。包括傳承某個時期的文化、記錄當代人的生活。對我而言，更希望自己的藝術(shù)作品，能夠在每個人的日常生活中得到使用，時常想要見到它。
部分照片提供：顧靜
原標題：《清華女學(xué)霸畢業(yè)后回三線城市隱居，因畫貓爆紅：我要和世界保持距離》
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