浙江文學榜（2021—2023）中篇小說上榜作品：東君《上海為什么沒有山》
潮新聞訊 12月2日，浙江文學榜（2021—2023）正式發(fā)布，共涵蓋特別榮譽榜、長篇小說榜、中篇小說榜、短篇小說榜、詩歌榜、兒童文學榜、散文雜文榜、報告文學榜、文學評論榜、網(wǎng)絡文學榜、文學翻譯榜等十一張榜單。
浙江文學榜（2021—2023）由浙江省作家協(xié)會對浙江全省2021至2023年三年內(nèi)創(chuàng)作、發(fā)表的文學作品進行評審并發(fā)布，以鼓勵浙江作家不斷攀登文學高峰。浙江作家公號和潮新聞將持續(xù)對話上榜作者，帶領讀者了解優(yōu)秀作品背后的創(chuàng)作故事。
《上海為什么沒有山》首發(fā)于《人民文學》2023年第12期
作品簡介：
東君在小說中工筆細描了一個從鄉(xiāng)村走出的女孩不同時期的生命狀態(tài)。蘇曼的人生經(jīng)歷如同白鷺的飛起落下復又嘶鳴向上，她曾到沿海城市打工學習服裝裁剪，后又輾轉(zhuǎn)于南方大城市創(chuàng)業(yè)；之后陪伴丈夫出國求學旅居國外，卻遭背叛被迫放棄孩子的撫養(yǎng)權；在國外奮斗有起色后，帶著德國丈夫回到上海繼續(xù)打拼事業(yè)。晴天一鶴排云上，便引詩情到上海。主人公輾轉(zhuǎn)騰挪翻山跨海執(zhí)著遷徙，每一次振翅都是騰越的風景與努力。上海的繁盛與現(xiàn)代，家鄉(xiāng)的秀美與淳樸，海外的喧囂與孤寂，都是她縱覽和跨越的里程碑。在落霞與孤鶩、秋水共長天的交匯之中，她終于實現(xiàn)了自己的抵達。
作品評語：
《上海為什么沒有山》不僅展現(xiàn)了蘇曼作為獨立女性的堅韌與智慧，還深刻反映了現(xiàn)代家庭、愛情與生活的多重面貌。蘇曼在面對婚姻破裂時，選擇了獨立與堅強，她沒有沉溺于過去的痛苦，而是勇敢地面對現(xiàn)實，積極尋找解決問題的方法。這種態(tài)度不僅體現(xiàn)了現(xiàn)代女性的獨立自主，也展現(xiàn)了她們在面對困境時的堅韌與智慧。作者通過精細的筆觸，敘述了蘇曼在上海的生活節(jié)奏、與父親老蘇的互動、與前夫克萊姆的婚姻糾葛以及與兒子凱瑞的親密關系，既展現(xiàn)了蘇曼的生活狀態(tài)，也深刻揭示了她的內(nèi)心世界。同時，小說還巧妙地運用了象征，如“上海為什么沒有山”這一標題本身就充滿了象征意味，它既是對上海城市特質(zhì)的敘述，也隱含了蘇曼內(nèi)心對于山、對于家鄉(xiāng)的向往與懷念。
東君
創(chuàng)作談：
我為什么要寫《上海為什么沒有山》？這跟我的近些年寫作觀念與策略的變化有很大關系。我之前大部分小說都是自然而然地采用男性視角，這些年來，我有意識地集中閱讀了一些女作家的作品，有門羅的《逃離》《親愛的生活》、赫塔米勒的《狐貍那時已是獵人》、施維柏林《吃鳥的女人》、青山七惠《離別的聲音》、埃爾諾《悠悠歲月》、戴維斯《困擾種種》《故事種種》等。我甚至還特意觀看了一些女攝影家的作品，像阿勃絲，通過女性視角在自己的攝影作品中有意無意地弱化男人、強化女人的形象，也給我很大啟發(fā)。在《上海為什么沒有山》這篇小說中，我試著用女性視角來寫，盡管我已經(jīng)注意到如何限制男性的目光對整個敘事的把控，但還是有可能讓女性讀者發(fā)現(xiàn)我有意回避對主人公內(nèi)心世界的深掘。事實上，有些寫作者喜歡進入人物的內(nèi)心，抽絲剝繭，而有些寫作者則是有意回避心理描寫，讓主人公的一言一行以及周圍的物品都能呈現(xiàn)出她的內(nèi)心變化。我可能更傾向于后者。
這篇小說的情節(jié)其實并不復雜，無非是講一個女人如何從鄉(xiāng)村走到異國他鄉(xiāng)，然后又回到國內(nèi)，定居上海，把一個分崩離析的家一點點聚合起來。小說第一、三、五章寫的是主人公蘇曼的現(xiàn)狀，而二、四章寫的是她過往的生活。一些日常生活的細節(jié)彼此勾連，針腳細密。其中有一些非常關鍵的話，就是打開這篇小說的鑰匙，我不會直接告訴讀者它在哪里，但讀者一旦找出來了就能明白我為什么這樣或那樣寫的用意。
這篇小說的敘述視角一直集中在蘇曼身上，關注的是她與父親、進入她生活的幾個男人以及兩個兒子之間的關系，比較少考慮老蘇與城市之間的關系。老蘇其實也處于一種不安的狀態(tài)，他既懷戀舊土，又想融入都市，而且他很快就學會城里人的生活方式，比如：“她下意識地抬起頭，驀地看見他像影子般站在那里，心底里還是微微一驚，她不知道他什么時候也學會輕手輕腳的走路，細聲細語地說話�！边@些都是他轉(zhuǎn)變過程中呈現(xiàn)的細節(jié)。
有位讀者說：這篇小說表面上是說上海沒有山，其實是“在上海尋找溫州的山。”這個說法很別致，但只說對了一點。老蘇在尋找一座溫州的山，克萊姆也在尋找自己心中的那座山。兩座山的緯度與高度雖然不同，但心中有山，就有向往。蘇曼的內(nèi)心需要的是一座靠山，但她即便跟一個高大沉實的男人在一起，仍然心懷不安。
小說中的確存在“向上走”這一含義。文中也寫到，蘇曼登樓時走了幾層，但后來沒有勇氣再“向上走”。這也可以說明，她看到了自己的局限性，這與內(nèi)心的某種不安有關。不過，我在寫的時候肯定沒考慮這么多。
這個小說里的每一個細節(jié)、每一個詞、每一句話、每一個片段之間，仿佛都跟主人公的末梢神經(jīng)牽連著。這篇小說的語調(diào)是一以貫之的平靜，但又潛藏著某種晃蕩感。當蘇曼得到什么的時候，她總是害怕失去；當她失去什么的時候，她又努力去尋求。我把主要故事時間安放在疫情期間，這樣就使小說的晃蕩感顯得更強烈。小說的結(jié)尾我是這樣寫的：“晾衣架上的衣裳在晨風中輕輕晃蕩�！�
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