“杭劇”非遺的守與傳 一群人守一方戲臺365天不落幕
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365天，無論酷暑寒冬，演員們堅持登臺，也總有市民游客前來認真聽戲。
陳洋表演《游龍戲鳳?賣酒》。
杭州日報訊 你知道杭劇嗎？
提起傳統(tǒng)戲曲，很多人聽過昆曲、聽過京劇，卻鮮少有人知道杭州也有屬于自己的本土戲曲——杭劇。這門戲的“杭州味”，藏在每一段唱腔、每一句念白里。它采用大陸板、平板、宣卷調等唱腔，還帶著我們熟悉的杭州方言，表演細膩，白口以“中州韻”為主，唱腔優(yōu)美柔情，演唱用真假聲結合。
如今，想尋這縷“本土腔調”，不必踏遍老城街巷——在黃龍洞，有一群人守著一方戲臺，把杭劇的煙火氣延續(xù)了一年又一年。她們365天不落幕，年均演出超800場，用日復一日登臺，守住這門珍貴的傳統(tǒng)藝術。
沒有捷徑，唯有深耕。老一輩藝人將身段、唱腔、戲里的故事“口傳心授”，年輕演員則在每日排練、每場演出中琢磨細節(jié)——臺步走得穩(wěn)不穩(wěn)、唱腔落得準不準、眼神里有沒有戲，臺上臺下的每一分功夫，都是為了杭劇的調子能在更多人心里扎根。
這便是杭劇，不似大劇種那般家喻戶曉，卻像是刻在杭州人基因里的文化印記，也是一群人用堅守續(xù)寫的“本土傳奇”。
臺上
午后2點，化妝室的光線恰好落在陳洋的梳妝臺上。她落座后抬手盤發(fā)，指尖翻飛間，長發(fā)便妥帖挽起。打底勻凈膚色，腮紅輕掃顯氣色，眼線勾勒出幾分英氣，睫毛膏刷出纖長弧度，一套動作行云流水。不過十幾分鐘，鏡中人的眉眼已褪去平日柔和，漸顯戲曲老生的沉穩(wěn)韻味。
“這都是練出來的�！彼龑χR子輕勾唇角，笑意里藏著十幾年的功底。16歲與越劇初遇，后來輾轉到黃龍越（杭）劇團，陳洋才真正叩開杭劇的大門，如今已成為杭劇區(qū)級非遺代表性傳承人之一�！捌鸪跸氤∩�，覺得那身行頭瀟灑，可老師說我更合老生的氣度，這一扮，就沒再換過�！�
當天下午要演的是《游龍戲鳳?賣酒》里的正德王。她換上繡著紋樣的戲服，踩上厚底鞋，剛站直身子，肩頭便自然端起，一股王侯的威儀已從身姿里透出來。臨上臺前，陳洋清了清嗓子，腰板再挺幾分——那是屬于戲曲人的“開關”，一按下，便從日常的陳洋成了戲里的正德王。
黃龍洞的舞臺是個全年無休的“戲臺子”。365天，無論酷暑寒冬，不管臺下是座無虛席還是寥寥數(shù)人，鑼鼓點一響，演員們就準時登場。杭州前幾日高溫肆虐，舞臺像扣了個蒸籠，可當伴奏音樂響起，陳洋的唱腔穿透悶熱空氣，清亮又有力道——臺下觀眾搖著折扇的手慢了下來，目光全被臺上的身段、唱腔勾住，連暑氣都似被這股杭韻驅散了。
臺上人唱到動情處，眼神亮得像有光；臺下人聽得入神時，跟著旋律輕輕點頭。千百年來，戲曲的魅力大抵就藏在這里：一方戲臺，兩代人，唱的是歲月故事，傳的是文化根脈，在一唱一和間，便讓古老的腔調有了生生不息的模樣。
臺下
夏日午后，蟬鳴陣陣，黃龍演藝中心的會議室內氣氛熱烈——岳廟管理處黃龍演藝中心主任蔡婕正與一級導演倪東海探討新編杭劇選段，桌上攤開的劇本頁邊已畫滿批注。
“這次想把《白蛇傳》與《清風亭》的經典選段移植改編成杭劇，做一部能讓年輕人眼前一亮的‘青春杭劇’�！辈替急P著利落的發(fā)髻，身著素色T恤，雖未著戲服，但一雙眼眸卻亮得驚人，那份花旦特有的靈動氣韻，早已融入她的神態(tài)�！斑@幾年明顯感覺到年輕人愛戲曲了，這是好勢頭。我們得在杭劇里多藏些巧思，讓本土戲‘活’起來、走出去�！�
一部好戲的誕生，從不是單人獨奏。導演摳細節(jié)、演員磨身段、編劇改臺詞，反復磨合與推翻重來是常態(tài)，唯有如此，才能讓戲既保得住傳統(tǒng)韻味，又接得住當下審美。就像前幾年推出的新編杭劇《結發(fā)緣》，正是憑著這份“死磕”，收獲了觀眾與市場的雙重認可，成了杭劇“破圈”的一次漂亮嘗試。
翻看蔡婕的履歷，滿是戲曲人深耕的勛章：浙江省第十八屆電視牡丹獎杰出女主角、“新松計劃”青年戲曲演員大獎賽銀獎、第十二屆戲劇節(jié)優(yōu)秀演員一等獎……一個個獎項背后，是她作為演員的初心與堅守。如今，“杭劇市級非遺代表性傳承人”“蔡婕杭劇大師工作室領銜人”的身份，又為她添了份沉甸甸的責任——不光要自己演得好，更要帶好隊伍，讓杭劇的火種傳得更遠。
為了“傳薪”，團隊的腳步從未停歇：開設“大師講堂”，把杭劇科普送進學校與社區(qū)；帶著戲臺走進街頭巷尾，讓婉轉唱腔飄進百姓生活；就連杭州亞運會的開幕式、宣傳曲、火炬?zhèn)鬟f現(xiàn)場，都能尋到杭劇的身影——那一句句唱詞成了向世界訴說杭州故事的獨特語言。
蔡婕與倪東海探討新編杭劇選段。
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關于杭劇
杭劇，舊稱武林調、武林班，是杭州獨有的地方戲，起源于清末民初的杭州地方曲種——宣卷。宣卷始于元明，在清朝末年民國初年已成為百姓自我娛樂的一種說唱形式，由于詞句通俗、曲調簡單，易被群眾接受，所以逐漸在杭城內外流行。
1932年，傅智芳等人組織杭劇春秋社，開始用“杭劇”名稱。1933年至1934年，杭劇的發(fā)展進入鼎盛時期，先后有民樂社、同樂社、元元班、同民社等13個班社。上海百代、麗歌、勝利三家唱片公司爭相錄制唱片。頗有聲譽的老生俞少泉，旦角綠牡丹、粉艷霞等人均有唱片留世。至此，杭劇這種地方戲曲的樣式開始在江浙水鄉(xiāng)嶄露頭角。
新中國成立后，“杭劇”一稱正式確立，全國僅余三家杭劇團。1968年，杭州杭劇團撤銷，杭劇便成為杭州民間業(yè)余文化，一直延續(xù)至今。2000年以后，黃龍洞景區(qū)開始新編、復排杭劇，并主要在黃龍洞禧園大舞臺進行演出，接連上演了《蘇小小》《龍鳳鎖》《銀瓶》《結發(fā)緣》等多場大戲。
2005年，“杭劇”入選浙江省首批非物質文化遺產名錄。2022年，由杭州西湖風景名勝區(qū)岳廟管理處黃龍演藝中心申報的“杭劇”被正式列入第七批杭州市非物質文化遺產代表性項目名錄擴展項目?。杭劇唱腔、表演均由老藝人口傳心授。為了傳承保護杭劇，傳承人在黃龍洞景區(qū)（黃龍杭劇團）表演過程中常年進行傳承授藝活動，培養(yǎng)出了一批杭劇傳承人。
如今，黃龍演藝中心的37人團隊，仍在日復一日地堅守：365天不落幕的舞臺上，無論是主演還是配角，都揣著同一份信念——讓杭劇被更多人聽見、看見、愛上�！昂紕≡羞^中斷的遺憾，但我們相信，只要守住傳承的根、敢闖創(chuàng)新的路，這門傳統(tǒng)藝術定能越走越遠，在更多人心里唱出新回響�！辈替嫉脑捓�，藏著對杭劇最深的執(zhí)念，也藏著一群非遺代表性傳承人最堅定的底氣。
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