吳昌碩（1844—1927），初名俊卿，初字香樸、香圃，又字蒼石、倉(cāng)石、昌碩，又作昌石，號(hào)缶廬。浙江安吉人，寓居上海。1913年被公推為西泠印社首任社長(zhǎng)。著有《紅木瓜館初草》《元蓋廬詩(shī)集》《缶廬詩(shī)》《缶廬別存》《缶廬集》以及《缶廬印存初集》4冊(cè)等。吳昌碩一生酷愛(ài)梅花，逝后安葬于余杭超山，以梅為伴。新中國(guó)成立后，杭州、安吉、余杭、上海等地建有五處吳昌碩紀(jì)念館（室）。924新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

杭州日?qǐng)?bào)訊 作為“文人畫最后的高峰”，吳昌碩是近代中國(guó)書畫篆刻領(lǐng)域當(dāng)之無(wú)愧的巨擘泰斗，其影響是巨大的，正如中國(guó)文聯(lián)副主席、西泠印社副社長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)陳振濂所言，“自吳昌碩始，中國(guó)藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代�！�924新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

吳昌碩自幼愛(ài)好金石，22歲時(shí)雖考取秀才，但無(wú)心繼續(xù)功名，而潛心金石書法。26歲后外出交游，30歲時(shí)赴杭州從俞樾習(xí)文字、訓(xùn)詁、辭章之學(xué)。光緒二十五年（1899年），吳昌碩經(jīng)他人保舉，代理安東縣令一職，然而其僅就任一個(gè)月便辭官回鄉(xiāng)，他刻下三方“一月安東令”印，一方朱文，兩方白文，既發(fā)泄郁氣，又調(diào)侃自嘲，折射出現(xiàn)實(shí)與理想沖突的不甘意味。此后，吳昌碩拜師蘇滬，游歷湖海，“盡交當(dāng)世通雅方聞擅藝能之彥”，特別是結(jié)交名士吳大澂（愙齋）、吳云（平齋）、潘祖蔭（鄭齋）等，得遍覽各家所藏金石書畫、歷代文物，大開眼界；從師楊峴（見(jiàn)山）學(xué)習(xí)書法、詩(shī)文，而一生獨(dú)鐘愛(ài)《石鼓文》，十年如一日，以至人書俱老；受任頤（伯年）影響，學(xué)習(xí)繪畫，并以書入畫，開文人畫新風(fēng)氣。924新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

吳昌碩詩(shī)書畫印博采眾長(zhǎng)，自成一家，被譽(yù)為“四絕”，為縱跨近、現(xiàn)代的杰出藝術(shù)大師。其書法初師顏真卿，后法鐘繇、王羲之，得力于石鼓文，筆力遒勁，氣勢(shì)磅礴。篆刻鈍刀直入，蒼勁雄渾。融書法、篆刻行筆、章法、體勢(shì)于繪畫，形成獨(dú)特畫風(fēng)，對(duì)后世產(chǎn)生極大影響。924新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

在篆刻技法的運(yùn)用與拓展上，吳昌碩的刻印風(fēng)格歸納起來(lái)有兩個(gè)基本的特點(diǎn)：一是沖切結(jié)合。吳昌碩在繼承前人的沖刀法和切刀法的優(yōu)秀成果的基礎(chǔ)上，融諸家之長(zhǎng)。這種刀法靈活多變，或沖中帶切，或切中帶沖，甚至切中帶削……這種多變的刀法，把沖刀的猛利、挺勁、爽快與切刀的含蓄、渾樸融為一體，將書意和刀意表現(xiàn)得淋漓盡致，使他的篆刻刀法雄渾樸茂中寓秀逸。二是殘缺刀法。吳昌碩善于巧奪天工，在傳統(tǒng)的沖、切刀法基礎(chǔ)上，輔之以敲、擊、鑿、磨或借用砂石、鞋底、釘頭等，在有意與無(wú)意之間產(chǎn)生巧妙的殘缺之美，極大地豐富了篆刻藝術(shù)的表現(xiàn)手法，并創(chuàng)造性地將篆刻藝術(shù)中刀石效果產(chǎn)生的金石味，上升到殘缺美的審美新境界。924新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

在中國(guó)畫的傳統(tǒng)技法中，寫意花卉是一種獨(dú)特的表現(xiàn)形式，它強(qiáng)調(diào)通過(guò)簡(jiǎn)練而富有意蘊(yùn)的筆墨，捕捉花卉生動(dòng)活潑的生命力及內(nèi)在精神。吳昌碩的寫意花卉最為世人所稱道，且其一生植梅、愛(ài)梅、畫梅，將梅視為知己，梅花成為其精神風(fēng)骨的寫照。他的繪畫題材通常是以松梅、蘭石以及竹菊雜卉為主，繼承了明清以來(lái)文人畫的傳統(tǒng)，尤其深受徐渭、八大山人等大家的影響。但他不拘泥于傳統(tǒng)的細(xì)膩描繪，而是追求筆墨的簡(jiǎn)練與氣韻生動(dòng)。除此之外，吳昌碩還將篆刻的線條力度、結(jié)構(gòu)布局以及古樸厚重的金石氣息融入繪畫之中，形成了獨(dú)特的“金石畫風(fēng)”，在其所作《牡丹水仙圖》《歲朝清供圖》《松梅圖》等中皆可一窺究竟。諸樂(lè)三曾這樣評(píng)價(jià)：“（吳昌碩）用筆用墨，完全是從寫上面見(jiàn)功夫，水墨上見(jiàn)氣韻，只是自然流露，不費(fèi)一點(diǎn)氣力�！�924新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”的吳昌碩，畢生對(duì)《石鼓文》進(jìn)行了深入研究和創(chuàng)作實(shí)踐，將古代金石文字的精神內(nèi)涵與個(gè)人風(fēng)格完美結(jié)合，形成了渾厚古拙、線條飽滿有力的獨(dú)特篆書風(fēng)貌。除此之外，吳昌碩并不局限于單一字體，他將篆、隸、楷、行、草等多種書體的筆意和結(jié)構(gòu)相互融合，創(chuàng)造出獨(dú)具“缶廬”意味的書法風(fēng)格。924新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

“秋菊燦然白，入門無(wú)點(diǎn)塵。蒼黃能不染，骨相本來(lái)真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春�！弊鳛橐粋�(gè)詩(shī)人的吳昌碩，他的詩(shī)作與畫作內(nèi)容相合，多數(shù)為吟弄風(fēng)月，詩(shī)風(fēng)古雅樸素，用語(yǔ)通俗。吳昌碩的詩(shī)早年學(xué)王維，中年以后有杜于皇、吳野人風(fēng)度，真樸排奡，才氣橫溢。晚年詩(shī)格更老，出于孟東野、韓昌黎。近代詞人譚仲修替他作詩(shī)序贊曰：“出語(yǔ)而思則雋，險(xiǎn)致而聲則清�！�924新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

吳昌碩在中國(guó)藝術(shù)史上的地位非常崇高，他是近代中國(guó)書畫篆刻領(lǐng)域當(dāng)之無(wú)愧的巨擘泰斗。這不僅體現(xiàn)在其藝術(shù)上的全面造詣，集詩(shī)、書、畫、印于一身，熔金石書畫為一爐；同時(shí)，在書畫藝術(shù)走向社會(huì)化、團(tuán)隊(duì)化、市場(chǎng)化、國(guó)際化的進(jìn)程中，吳昌碩也是功不可沒(méi)，作為西泠印社等書畫金石社團(tuán)的掌門人，他還參與文化藝術(shù)交流，為中國(guó)藝術(shù)走出去起到了很好的引導(dǎo)和宣介作用。924新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)