為什么說《繁花》是國劇卷王？
《繁花》讓人們看到了電視劇藝術
的無限可能和魅力所在
中國新聞周刊消息 從開播到現在，《繁花》的熱度居高不下，除了對劇情、演員、臺詞、小說改編還原度等常規(guī)討論外，從劇集延伸出的對時代環(huán)境的考究，以及滬語方言、上海建筑和地標、飲食、服飾乃至電視電影語言等的討論，讓《繁花》不再只是一個娛樂文化的消費品，而是激活了人們對一個地域、一個時代和一代人的心靈感知，在劇集內外和觀眾之間，構建起了跨越時空的文化交流和情感連接。
從這個意義上來說，《繁花》為當下的電視劇行業(yè)注入了新的活力和創(chuàng)意，但由騰訊視頻與王家衛(wèi)聯手打造的《繁花》卷起來的國劇繁榮遠不止這些。
鏡頭里的“繁花美學”
無論是否喜歡《繁花》，沒有人不承認它鏡頭里的美景與美人。演員辛芷蕾（飾李李）在看到成片后的第一反應就是“這是我嗎？這是我嗎？”
對“美”的敏感，似乎是導演王家衛(wèi)的一個“絕活”。舉兩個經典的例子，《花樣年華》中，雨天、閉塞的角落，燈光只照亮了畫面一隅的墻面，光影在演員的臉上流動，男女主角各自靠在一面墻上各懷心事，光與影、情與動在這樣狹小壓抑的空間中演繹地淋漓盡致；《重慶森林》中，則是鮮艷多樣的色彩和布光，特效營造的眩暈恍惚效果，以及高速晃動的追蹤鏡頭和手持鏡頭，高度風格化的攝影，讓人看到鏡頭內外富有想象力的意象傳達。
這次在其首部執(zhí)導的電視劇《繁花》中，王家衛(wèi)用電影的手法拍攝電視劇，寫實細膩的描摹創(chuàng)作和浪漫詩意的審美風格，給人帶來一種新奇的觀劇體驗，這也是《繁花》這部作品首先展現給行業(yè)和觀眾的價值之一。
《繁花》以90年代的上海為背景，講述阿寶、玲子、汪小姐、李李等眾多小人物在時代變遷中的命運沉浮。“90年代”“上�！笔晴R頭語言的關鍵詞，為了真正呈現導演所說的“還原當時人當時的感受”，劇組1:1復刻了黃河路等街道景觀，并通過虛擬拍攝特效，呈現繁華養(yǎng)眼燈光輝煌的上海。
同時運用光影和色彩來營造氛圍，把胡歌（飾阿寶）的側臉、馬伊琍（飾玲子）的腳、唐嫣（飾汪小姐）的笑、辛芷蕾的背和眼神等演員的美放大，讓每一幀畫面仿佛成為一幅幅生動詩意的畫卷。
不同于常規(guī)電視劇的人物推動故事情節(jié)發(fā)展，《繁花》中的鏡頭猶如實感，也被納入敘事系統(tǒng)中。比如爺叔出場的時候，鏡頭里是一個背景+窗戶形成的輪廓光，營造了神秘冷峻的氛圍，而玲子、汪小姐的畫面多用暖色調或接近自然光和生活感的偏弱、柔的光源，李李出現的畫面則反差很大，冷色調且暗部比較多，刻畫出危險而神秘的感覺。一個光影鏡頭，就交代出人物的背景和性格，而光的強弱、冷光甚至方向，直接影響畫面表達的故事感。
從拍攝手法來看，這是通過單機拍攝實現的。單機拍攝，顧名思義是一臺攝影機拍攝，這要求攝影師在拍攝過程中保持相機位置不變，通過移動鏡頭、調整焦距和角度等手段來捕捉畫面。以往這種拍攝方法多在電影中運用，比如獲奧斯卡最佳攝影獎的《荒野獵人》中小李子被熊襲擊的場景，或是《八佰》中殘酷戰(zhàn)爭場面，都是單機拍攝完成。但作為一部30集電視劇，《繁花》使用單機拍攝，對于多機位拍攝占據電視劇制作主流模式的當下，是一個大膽的嘗試。
除此之外，中國藝術研究院影視研究所研究員許婧基于2022年中國電視劇的創(chuàng)作播出觀察提出，電視劇敘事，說白了就是主要角色審視、調整、平衡自己和家人的關系、和社會的關系、和世界的關系。而《繁花》的特別之處就是重構了人物之間、人物與時空的關系。王家衛(wèi)運用擅長的非線性敘事手法，將過去、現在和未來交織在一起，使得故事時空變得模糊而多維。
比如第19集中，玲子欲重新裝修夜東京，鏡頭里一面是店面被砸的塵土飛揚，一面是過去玲子與阿寶一眾人慶祝夜東京即將開業(yè)。時空的跳躍和交錯成為一種獨特的敘事語言，通過這種手法，觀眾需要不斷思考和解讀每個場景的時空背景，從而更好地理解角色內心的情感變化和故事的深層含義。同時也讓觀眾在欣賞劇情的同時，體驗到了不同時空與記憶交織的美妙與震撼。
這種突破傳統(tǒng)的鏡頭美學，成功刷新了電視劇給人的刻板印象，也奠定了騰訊視頻出品的《繁花》目前無法被替代的事實。
細節(jié)控的福利
作為鏡頭美的“國劇卷王”，《繁花》在細節(jié)上的考究也卷出了新的高度。
這個“細節(jié)”，不是國產劇中某個物件的單一呈現，或只注重故事情節(jié)推進而干脆被忽略掉了，而是以“細節(jié)”為針線，為觀眾織就出一個真實而細膩的世界，讓人能輕易進入到逼真的時代背景和氛圍，在品味故事情節(jié)的同時，也能感受到角色之間的情感糾葛和世事變化。
以被人樂道的阿寶的行頭為例。阿寶變身寶總，爺叔為其爆改行頭的一幕，從西裝的布料，到做二件套、三件套的款式，到什么料子做墊肩、口袋、夾里，花樣之繁，說透了彼時上海人對穿著的講究。這一幕的最后，爺叔道“穿西裝要人穿衣，不讓衣穿人”，不單單是在說穿衣，而是在說阿寶的行為得配得上這一身派頭，從此黃河路上就是寶總的戰(zhàn)場。
道具的細節(jié)融入劇情，也融入機鋒臺詞里，推動整體敘事節(jié)奏的流暢。頗為經典的，要數第12集汪小姐與小賣部老板景秀的一幕。景秀為了安慰汪小姐，一邊打開可樂瓶，一邊說到：“黃河路就像一個汽水瓶，你不開它不響，但你只要拿起子輕輕一撬，它馬上就噴出來，瓶子開了，關不住了�！�
這段臺詞出現在汪小姐聽到寶總和李李的緋聞時，內心猶疑、酸澀，結合那個場景里她的微表情和肢體動作去看，是暗示也是伏筆，暗示黃河路流光溢彩的表象之下，其實暗流涌動，同時也為接下來梅萍舉報汪小姐、寶總為汪小姐與玲子起沖突等一系列劇情做了鋪墊，他們就像被人撬開了汽水瓶蓋，命運的齒輪開始轉動。
這樣的“細節(jié)”考究，出現在《繁花》的每一個角落，比如代表寶總和汪小姐革命友情的“排骨年糕”，或是第6集寶總點的一份“干炒牛河”，成為劇情推動的重要一環(huán)；以及鏡頭對準的和平飯店、黃河路、南京路、牯嶺路、進賢路等上海的地標建筑和街道，以及玲子所住的逼仄的巷子弄堂，呈現出上海既有繁華街道上的“大”時代，也有巷子里的“小”生活。一幅90年代上海的拼圖，就通過這些細節(jié)完整的拼湊出來。
正因如此，《繁花》導致了全網的追劇狂歡，甚至引起了一陣“海派城市考古”熱。有人種草了劇中角色衣服和90年代的妝造，有人科普正宗的西裝文化，寶總同款干炒牛河和排骨年糕勾起大眾的兒時味道，甚至有人分幀教學王家衛(wèi)的攝影構圖，教你如何拍照更美，還有人被種草劇中的上海地標、建筑，紛紛跑去線下打卡……
就連劇中的配樂，都能平均每集出圈一首，《偷心》《執(zhí)迷不悔》《安妮》《東京愛情故事》《不再猶豫》等，因為這些歌曲不僅與劇情完美配合，也是時代的縮影，當熟悉的旋律響起，讓人瞬間就被拉回那個轟轟烈烈、濃墨重彩的90年代。
可以說，《繁花》的每一處細節(jié)，都在訴說著那個時代的故事，讓觀眾能夠身臨其境地感受到那個時代的氛圍。即使有人仍認為劇中的場面有些許浮夸，但它燃起了無數人的青春記憶，讓年輕人看到時代洪流中小我的奮斗價值，讓海派文化再次被關注。這也是一部電視劇不可忽視的價值。
“繁花效應”不止
明晚（1月9日），《繁花》就將迎來收官，但人們關于它的討論仍在持續(xù)。豆瓣評分8.2，成為開年第一高分劇集；騰訊視頻站內熱度值破31000，進入騰訊視頻“爆款俱樂部”；#劇集繁花#微博話題閱讀量35.8億，互動破千萬。
觀眾的討論已經不限于《繁花》劇情、演員、臺詞、鏡頭、制作等劇作本身，“繁花效應”還體現在其對90年代時代的呈現、對城市面貌的還原、對滬語環(huán)境的激活、對海派文化的塑造，呈現了方言、文化、生活方式、電影感拍攝和深層內在價值的表達，為電視劇行業(yè)帶來的創(chuàng)新和可能性。
尤其是嚴肅文學的改編。前期觀眾對于《繁花》的爭議，很大一部分在于對小說的“魔改”�！斗被ā犯木幾陨虾Ｖ骷医鹩畛潍@得“五個一工程獎”及茅盾文學獎的同名小說，小說中以平淡和日常中徐徐鋪開，交叉描寫了六七十年代和八九十年代兩個時間段里，上海人、上海城的風貌描寫，卷帙浩繁。而劇版《繁花》只是選取了其中1992年到1993年的一段敘事，且把原著出場的二三十個人物刪減提純，對阿寶這一個人物重置，把原著中的時代旁觀者、性格不突出重置為絕對主角，并將其塑造為有情有義的外貿商人。
有人認為原著寫的是上海的A面，是弄堂里煙火氣的上海，而劇版《繁花》呈現的是上海的B面，是紙醉金迷的印象上海。
但就如原著作者金宇澄所說：“一個原著交給一個導演，他來做一個東西，它是一個新的生命�！睆囊巡コ龅膬热莺蜔岫葋砜�，劇版《繁花》足夠“新”，也足夠有生命力。
王家衛(wèi)以高度風格化的電影語言呈現了一代人的成長和上海的成長，而且通過濃郁氛圍中的情緒敘事、極具機鋒韻味的臺詞，以及滬籍演員用滬語演繹的方式，令《繁花》生長出不一樣的風貌和生命。
確實是“新的生命”，劇版《繁花》著力呈現了在時代的大潮下，阿寶從默默無聞的平凡青年到商界后起之秀的奮斗史，用一位網友的評價就是，“在補齊書中阿寶的故事”。而注重強情節(jié)、戲劇性的同時，濃郁氛圍中的情緒敘事、極具機鋒韻味的臺詞皆令《繁花》呈現出獨特的內核和氣質。
這種對高水平的制作標準和藝術的追求，不僅吸引了更多觀眾對國劇的關注，也激發(fā)了行業(yè)內其他創(chuàng)作者的創(chuàng)新意識，為當下嚴肅文學的改編提供了一個新的思路。華東師范大學教授毛尖對此評價，2.0版的王家衛(wèi)開出了電視劇新界面，一種你不希望被其他事務干擾的電視劇。
影像本身就是一種意識形態(tài)，它對集體記憶的建構和鞏固有著超乎尋常的力量�！斗被ā芬陨虾榭s影，挖掘本土文化和歷史，并進行電影工業(yè)水準的還原呈現，不僅豐富了國劇的內容庫，也讓觀眾能夠更加深入地了解中國的文化和歷史。
畢竟人的記憶總是有偏差，都是因幾個瞬間就構成了對一代人、一個時代的記憶。而《繁花》中的“瞬間”很多很密集，成為我們回看時代、回看上海、回看海派文化的錨點，這是其在電視劇行業(yè)無法被忽略的價值，甚至成為未來我們回憶現在的價值。
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