國家級非遺傳承人朱炳仁——“銅”心未泯 鑄就傳奇
近日，一款跨界創(chuàng)新的非遺作品《偉大時刻》銅雕景泰藍·金鉆計時儀，在中國工藝美術(shù)館·中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館首發(fā)亮相。
這是一款融合景泰藍、銅雕、花絲燒藍、鐘表工藝、黃金壓鑄、金屬鏨刻等多種非遺工藝于一身的藝術(shù)品，由六位不同領(lǐng)域的工藝大師共同打造。其中的一位，是杭州人朱炳仁。
身為中國工藝美術(shù)大師、國家級非遺銅雕技藝代表性傳承人的他，耄耋之年，依舊每日與銅為伴：或在大運河畔精心雕鑿銅作；或在西湖邊醉心研究銅藝術(shù)。
西湖與運河，兩大世界文化遺產(chǎn)，在這個杭州人身上，以銅為線，牽在一起。
不可一日無銅的他，不僅讓傳統(tǒng)銅文化頻頻“出圈”，也正推動運河文化“活”起來。
因為在他眼里，傳承與出圈，都是文化“活化”的必由之路。
“銅就是我，我就是銅”
大運河畔的工作室里，套上藏青色工作服，79歲的“老銅匠”朱炳仁，頭發(fā)濃黑，仿佛進入無我之境：十數(shù)斤的坩堝為筆，近1200℃的銅液為墨，特殊調(diào)配的鋸末為基。
奔流的銅液，沖入鋸末的瞬間，白煙騰起，如大霧彌散。澆筑、打磨、著色、燒制，大汗淋漓。
而西湖邊的清河坊江南銅屋，回廊穿連、廳樓疊筑，銅屋飛檐翼角，垂落串串銅鈴。
離開火與銅，朱炳仁步履沉穩(wěn)，音調(diào)低緩，恰似書齋中走出的大先生。辦公室內(nèi)，可見滿目文房墨寶，排排毛筆列陣，銅制私印鋪陳。
中國傳統(tǒng)的丹青墨跡，與千變?nèi)f化的熔銅庚彩，在朱炳仁眼里，恰如他的非遺探索，同根同源，又力求“出圈”。
朱炳仁與銅的關(guān)系，正如他自己所說，“銅就是我，我就是銅”。
銅器曾經(jīng)是舊時代最常見的日用品。
有人說，中國的歷史是一部石頭與銅寫就的書。然而很長一段時間內(nèi)，銅器一直以“雜物”之勢，隱身于我們身邊：燒水用銅壺，洗臉洗腳用銅盆，吃飯喝水用銅碗銅杯……
直至朱炳仁出現(xiàn)，讓銅，跳脫出生活器物領(lǐng)域，不再是原來的銅。
重修雷峰塔，是他第一次帶著銅藝“出圈”。
2002年，中國第一座彩色銅雕雷峰塔矗立在西子湖畔，驚艷世人。從此，銅作為建筑、裝飾材料之一，走入大眾視野。
2006年，常州天寧寶塔整修工程的一場意外，卻讓傳統(tǒng)銅藝有了不一樣的表現(xiàn)力。這場意外讓朱炳仁發(fā)現(xiàn)，高溫中融化的銅，脫離了既有的規(guī)范模式，被賦予了流動的自由，發(fā)現(xiàn)新的美的領(lǐng)域。
由此，朱炳仁帶著非遺傳承，第二次“出圈”，開創(chuàng)新銅雕流派——熔銅。
在他手上，銅不再只是金屬，它擁有無限的可塑性，小到妙入巔毫的銅葫蘆，大到數(shù)十米的巨幅銅壁畫，熔解的銅被創(chuàng)造出千姿百態(tài)的神韻。
沖向國際，他有更多“野心”
然而，以銅藝為代表的傳統(tǒng)文化“出圈”，不止于此。
在銅屋，還能看到朱炳仁更多“野心”。
地下一樓是現(xiàn)代館，最先讓人腳步一頓的，是一組名為《入侵》的銅雕，一個個類似八爪魚般的小異形，從墻壁傾瀉至地面，向外涌去。
“老外喜歡這樣的東西。”朱炳仁坦然道，他嘗試以現(xiàn)代審美的作品，承載更多的人文表達，“其實也是一種文化輸出�！�
一片遠觀頗為震撼的“金色稻田”，是早年上海藝術(shù)博覽會上，朱炳仁帶去的作品《稻可道·非常稻》。
銅熔化以后，再次冷卻凝固并形成自然的形態(tài)，這種感覺，像極了自然環(huán)境之下，物質(zhì)的自由生長和勃發(fā)，暗含著生命的力量、人類共通的情感。
近幾年，朱炳仁的注意力又轉(zhuǎn)向了新創(chuàng)作手法——云水墨。這是在傳統(tǒng)水墨畫上，輔以數(shù)碼噴繪的新嘗試。
為博鰲亞洲論壇創(chuàng)作的巨幅銅壁畫《萬泉歸�！�，就是水墨融合的最先嘗試。朱炳仁先以潑墨繪制云水墨，并以水墨原作結(jié)合熔銅藝術(shù)，創(chuàng)作出銅壁畫。
而今，已近耄耋之年的朱炳仁，每天都會使用電腦手繪板，用Photoshop軟件作畫，“床邊就有個電腦架，晚上臨睡的時候拉過來，畫一會，半夜醒來，又畫一會�！�
當電腦手繪畫作噴繪，遇上水墨畫，鮮明色彩、利落線條與水墨的碰撞，極具視覺沖擊力，有一種后現(xiàn)代藝術(shù)的奇異美感。
“中國傳統(tǒng)水墨畫更為收斂，油畫雖有沖擊力，但并非我們傳統(tǒng)的東西。”朱炳仁指著一幅作品告訴記者，云水墨的創(chuàng)新探索，是在當代語境下，中國傳統(tǒng)文化向國際文化市場的又一次沖擊，“肯定會有人喜歡�！�
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