一幅繪畫作品的豐富可以從內(nèi)在思想、外在內(nèi)容以及筆法、技法、用色的豐富等多個(gè)角度加以考察，整體的豐富建立在局部豐富的基礎(chǔ)之上，在欣賞大愚的《十方空間》時(shí)，我們總能于不經(jīng)意間在豐富之中又見豐富。8rL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　　金石線條8rL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

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　　梵高筆觸8rL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

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　　如在《十方空間》的右下方，可以看到一個(gè)寫意的陰陽(yáng)太極圖案，雖然現(xiàn)在我們通�？吹降奶珮O圖成形于北宋，但它確是根源于中國(guó)最古老的傳統(tǒng)哲學(xué)文化，從《易經(jīng)》中的“一陰一陽(yáng)之謂道”，“易有太極，是生兩儀”到《道德經(jīng)》中的“萬(wàn)物負(fù)陰而抱陽(yáng)，沖氣以為和。”陰陽(yáng)對(duì)立統(tǒng)一，相互轉(zhuǎn)化的思想是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的基本要素，太極圖便是這一思想的形象表達(dá)，并由此成為一個(gè)具有典型代表性的東方文化符號(hào)。8rL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　　陰陽(yáng)太極8rL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

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　　從某種意義上說(shuō)，中國(guó)的水墨畫同樣根基于陰陽(yáng)太極思想，在太極圖中的黑白兩色代表著陰陽(yáng)，陰中有陽(yáng)，陽(yáng)中有陰，“動(dòng)而生陽(yáng)，動(dòng)極而靜，靜而生陰，靜極復(fù)動(dòng)，一動(dòng)一靜，互為其根”。而水墨畫中的虛實(shí)疏密，線條的輕重曲直，墨色的干濕濃淡都可以看作是陰中有陽(yáng)，陽(yáng)中有陰的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系，故黃賓虹在《畫法簡(jiǎn)言》里的說(shuō)太極圖是書畫秘訣。8rL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　　黃賓虹《畫法簡(jiǎn)言》8rL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

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　　“畫之分明難，融洽更難。融洽中仍是分明，則難之又難。大名家全是此處見本自。”大愚以太極筆法畫太極，有意將太極圖處理的似而不似，將形而上的陰陽(yáng)之道與天地、自然、山水渾融為一體，“太極”之中有山、有水、有樹、有渚，左邊是傳統(tǒng)的東方寫意畫法，金石線條古拙蒼潤(rùn)，右邊則明顯借鑒了西方畫法，筆觸積細(xì)密而致渾厚，于筆觸之中滲入作者的主觀情感更是典型的梵高風(fēng)格，然而即使在如此層層疊疊，密密麻麻的筆墨、線條、色彩之中，仍到處可見大愚有意留下的一個(gè)個(gè)“氣眼”，從而使得畫面通透靈動(dòng)，厚重而不板滯。8rL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　　大愚《十方空間》8rL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

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　　讓金石線條徜徉于西方色彩，《十方空間》與中西融合書法中的“不失赤子之心”，《十方空間》的弘一體對(duì)聯(lián)8rL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　　書法最終是技法和文化的結(jié)合，甚至可以說(shuō)從技法之中歸納出的書法秘訣仍歸屬于文化的范疇，如果在一種書法中找不到太多文化的內(nèi)涵，那么不必懷疑，它肯定算不上上品書法。另一方面，雖然技法屬于形而下，文化屬于形而上，但在書法中，技法又是文化的基礎(chǔ)和載體，“皮之不存，毛將焉附”，沒(méi)有技法作基礎(chǔ)，文化也只能是空談，所以二者不可偏廢，有從技法升華到文化者，也有從文化領(lǐng)悟出技法者。8rL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　　上面是大愚為《十方空間》所題的對(duì)聯(lián)——“多維空間歸去為來(lái)，十方世界本自虛空。”這是對(duì)畫面主題的總結(jié)和提煉，反映著大愚對(duì)于世界本質(zhì)、宇宙真相多維度的藝術(shù)哲思，今且拋開字面意思，僅從書法文化的角度來(lái)分析其一二。8rL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　　中國(guó)書畫講究“熟后生”，畢加索也曾說(shuō)他用了一生的時(shí)間，才學(xué)會(huì)像孩子一樣畫畫，但毫無(wú)疑問(wèn)孩子們的畫很難達(dá)到畢加索的高度，因?yàn)樾『⒆赢嬛械耐商煺媸欠N無(wú)意識(shí)的表達(dá)，當(dāng)曾經(jīng)的孩童歷盡千帆，一身滄桑后，仍能不失赤子之心才是真正的難能可貴，而此時(shí)在其書畫作品中所散發(fā)出的稚拙天趣才更能打動(dòng)人、震撼人。孩子們的畫能夠打動(dòng)人是因?yàn)槌扇藦闹凶x到了自己的童年，“熟后生”的作品于純熟的技法之外又蘊(yùn)含著作者豐富的人生感悟和經(jīng)歷，從而能夠使欣賞者產(chǎn)生更深更高層次的精神共鳴。8rL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　　弘一書法8rL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

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　　弘一的書法中體現(xiàn)出的便是這種有意識(shí)的返璞歸真，是斂卻鋒芒心，褪盡煙火氣，于絢爛之后的歸于平淡，所以弘一體不僅僅是一種書法，更是一種修行，一種境界。而大愚的這副對(duì)聯(lián)，我們從中既能看到弘一體的平淡恬靜、稚樸自然，又可看到古拙斑駁、渾厚蒼潤(rùn)的金石氣息，可以說(shuō)將弘一體與金石味巧妙地融合在了一起。8rL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　　《十方空間》對(duì)聯(lián)8rL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

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　　同時(shí)，大愚又將繪畫中的“似與不似之間”運(yùn)用到了書法之中，對(duì)聯(lián)乍看有明顯弘一體的特征，仔細(xì)品位其中卻有大愚自己的心得感悟和獨(dú)特風(fēng)格，從字形看，簡(jiǎn)潔加入了老到渾融，從線條看，圓潤(rùn)加入了飛白蒼茫，不變的則是筆筆中鋒，藏頭護(hù)尾，一波三折的筆法精髓，以及古拙脫俗，自然寧?kù)o的筆意，故能得“似與不似之間”的奇趣。8rL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

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　　大愚，號(hào)虛空，中國(guó)傳統(tǒng)筆法、星云圖創(chuàng)始人。其用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣;是致力于探索與書畫有關(guān)的筆墨學(xué)者，喜明代徐渭之風(fēng)，研究黃賓虹“五筆七墨”獨(dú)特畫風(fēng)，探索傳統(tǒng)筆墨與宇宙星云的碰撞、開創(chuàng)星云圖新領(lǐng)域;其代表作有：18米驚世長(zhǎng)卷《新富春山居圖》、12平方米巨幅《萬(wàn)壑奇峰圖》、傳統(tǒng)筆墨《擬黃山湯口》《秋鴻》，創(chuàng)新星云圖系列《十方空間》《創(chuàng)世之柱》《迷蹤》等。8rL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)