杭州文物修復(fù)師“藝”起傳承文物氣韻賡續(xù)悠長(zhǎng)文脈

文章來(lái)源：杭州日?qǐng)?bào)

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發(fā)布時(shí)間：2024-09-05 06:34:00

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妙手再現(xiàn)“青龍”之美

杭州日?qǐng)?bào)訊在浩瀚的歷史長(zhǎng)河中，每一件文物都是時(shí)間的低語(yǔ)，承載著厚重的文化記憶。

2024年是甲辰青龍年，在靜謐而莊嚴(yán)的杭州市考古所文物科技保護(hù)中心，一場(chǎng)關(guān)于時(shí)間、藝術(shù)與技術(shù)的交響曲正緩緩奏響，主角是一件珍貴的“青花龍紋筒形爐”。近日，記者深入探訪，親眼見(jiàn)證了杭州的文物修復(fù)師如何讓這件承載著乾隆時(shí)期文化記憶的文物重?zé)ㄐ律?span style="display:none">xeY新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶網(wǎng)

“此次修復(fù)的青花龍紋筒形爐，以其精美的龍紋圖案設(shè)計(jì)著稱，更因爐身上刻有的‘乾隆’二字以及其深厚的歷史背景而備受矚目�！笔形奈锟脊叛芯克L(zhǎng)胡利紅說(shuō)，在這樣的年份帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)去修復(fù)這樣一件珍貴文物，很有意義。

第一步：考古攝影定格文物重生之旅的每個(gè)瞬間

以鏡頭為筆、光影為墨，記錄下文物從殘破到重生的每一個(gè)細(xì)膩瞬間……這是考古攝影師范文健的工作日常。

透過(guò)范文健的鏡頭，歷經(jīng)風(fēng)霜的青花龍紋筒形爐呈現(xiàn)在眾人面前，只見(jiàn)它表面布滿歲月的痕跡——銹跡斑駁，裂痕如細(xì)絲般交錯(cuò)，仿佛低語(yǔ)著過(guò)往。

范文健將器物平放在拍攝臺(tái)上，小心翼翼地調(diào)整角度和光線，確保后方露出恰到好處的背景，這樣既展現(xiàn)了器物的完整形態(tài)，又避免畫(huà)面單調(diào)乏味；接著，他精心布置燈光，確保每次拍攝都能保持相同的光照強(qiáng)度和色溫；隨后，使用三腳架和遙控器固定相機(jī)位置，避免觸摸屏幕產(chǎn)生指紋或陰影，并設(shè)置固定拍攝角度和高度標(biāo)記線，確保每次拍攝都能從完全相同的視角進(jìn)行；最后，他拿起相機(jī)，細(xì)心調(diào)整相機(jī)參數(shù)……

他定了定神，圍繞著器物踱步，從正面到背面、從左至右，再?gòu)纳戏礁╊降撞垦鲆�，每一個(gè)角度都不放過(guò)。那些細(xì)微的裂紋、獨(dú)特的紋飾或是顏色變化的區(qū)域，都被他一一捕捉下來(lái)。

“這樣一來(lái)，即便時(shí)間流轉(zhuǎn)，照片中的文物也能保持一致的色彩和形態(tài)，為后續(xù)檔案整理和學(xué)術(shù)研究提供可靠依據(jù)�！狈段慕≌f(shuō)，這些照片不僅是對(duì)文物現(xiàn)狀的實(shí)時(shí)記錄，也將為后續(xù)修復(fù)工作提供寶貴參考信息。它們成了文物新生命的一部分，將永遠(yuǎn)留存在歷史長(zhǎng)河中。

第二步：考古繪圖筆墨再創(chuàng)造勾勒文物之美

與考古攝影幾乎同步進(jìn)行的，是考古繪圖。

在文物修復(fù)與保護(hù)領(lǐng)域，考古繪圖是一項(xiàng)至關(guān)重要的工作，它要求繪圖者如實(shí)精確記錄文物的形態(tài)與細(xì)節(jié)，將其歷史價(jià)值與文化內(nèi)涵傳遞給后人。

高付杰，這位長(zhǎng)頭發(fā)、笑起來(lái)溫暖甜美的女孩是一名考古繪圖師。她端坐在文物前，一步步為青花龍紋筒形爐繪圖，畫(huà)面中復(fù)雜的龍鱗與細(xì)節(jié)，讓人驚嘆。

首先進(jìn)行細(xì)致測(cè)量。她利用專業(yè)測(cè)量工具，精確記錄了器物的底徑、孔徑及高度等關(guān)鍵尺寸。高付杰介紹：“準(zhǔn)確的尺寸是考古繪圖的第一步，它直接關(guān)系到后續(xù)紋飾繪制的精確度�！彪S后，她開(kāi)始了最為關(guān)鍵的紋飾繪制工作�！捌魑锷系凝埣y尤為引人注目，其鱗片排列細(xì)密、層次分明，是繪制的難點(diǎn)之一。”面對(duì)挑戰(zhàn)，高付杰展現(xiàn)出了極高的專業(yè)素養(yǎng)和耐心，只見(jiàn)她俯身于工作臺(tái)前，目光專注而深邃，一筆一畫(huà)勾勒著龍鱗的輪廓。在她的筆下，每一片鱗片都仿佛被賦予了生命，栩栩如生，透出古代匠人的卓越技藝和無(wú)限創(chuàng)意。“除龍鱗外，器物上的毛發(fā)細(xì)節(jié)也是精心描繪的對(duì)象，需要用細(xì)膩的筆觸和豐富的色彩變化，將毛發(fā)的柔軟質(zhì)感與動(dòng)態(tài)美感展現(xiàn)出來(lái)�！边@些看似微不足道的細(xì)節(jié)，在高付杰的筆下煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。

一張考古繪圖完成了，它不僅精準(zhǔn)再現(xiàn)了文物的原始形態(tài)與紋飾特征，更通過(guò)藝術(shù)的手法將其歷史價(jià)值與文化內(nèi)涵展現(xiàn)得淋漓盡致。通過(guò)繪圖師們的努力，更多文物得以更完整、生動(dòng)地呈現(xiàn)在世人面前，讓歷史的記憶得以延續(xù)和傳承。

第三步：文物成分檢測(cè) 檢測(cè)與修復(fù)并重

20世紀(jì)60年代，考古工作引入自然科學(xué)研究與檢測(cè)方法，文物科技研究與檢測(cè)成為新的方向。

“杭州市文物考古研究所在2012年成立之初，就引進(jìn)相關(guān)人才，成立了科技保護(hù)室。經(jīng)數(shù)年建設(shè)，科技保護(hù)中心現(xiàn)有專業(yè)儀器及配套實(shí)驗(yàn)設(shè)備20余種，總價(jià)值逾120萬(wàn)元，已具備必要的考古遺址和出土文物科技保護(hù)技術(shù)實(shí)力�！焙t說(shuō)。

“只有采用科學(xué)的方法對(duì)文物進(jìn)行正確的分析與檢測(cè)，才能對(duì)文物作出科學(xué)的判斷與分析，更好地為文物研究與保護(hù)提供科學(xué)依據(jù)。”文物修復(fù)師王晨婭介紹。修復(fù)工作開(kāi)始前，王晨婭將瓷片放入高精密的光譜儀等設(shè)備上，在瓷器上精心選取了多個(gè)具有代表性的檢測(cè)點(diǎn)�！皬拇善鞯撞糠€(wěn)定的胎質(zhì)，到釉層中平整無(wú)損的區(qū)域，再到紋飾上均勻分布的龍爪圖案，每一處都是不一樣的�！蓖醭繈I說(shuō)，科學(xué)的成分檢測(cè)為修復(fù)工作提供了精準(zhǔn)的數(shù)據(jù)支持；通過(guò)對(duì)比分析，揭示了古瓷器胎釉的獨(dú)特成分，為后續(xù)修復(fù)工作奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

第四步：拆解黏接古瓷器重生展新顏

面對(duì)眼前這件被歲月侵蝕的古瓷器，文物修復(fù)師沈洪濤展開(kāi)了拆解工作。

他深知，拆解不僅是修復(fù)的第一步，更是決定后續(xù)工作能否順利進(jìn)行的關(guān)鍵。他小心翼翼地剔除瓷器表面大塊石膏碎片，避免對(duì)瓷器造成二次傷害；隨后用超聲波清洗機(jī)將黏附在瓷器上的細(xì)小石膏碎片逐一剝落；細(xì)微處，他使用手術(shù)刀進(jìn)行精準(zhǔn)剔除……一系列操作，展現(xiàn)了文物修復(fù)師深厚的專業(yè)功底和非凡的耐心。

拆解完成后，沈洪濤不急于黏接，而是先將瓷器放入特制的10%濃度的六偏磷酸鈉溶液中浸泡，通過(guò)化學(xué)方法軟化并去除瓷器表面附著物和殘留污漬；接下來(lái)利用超聲清洗機(jī)，在60℃—70℃的溫度下對(duì)瓷器進(jìn)行深度清洗。

一天后，瓷器的邊緣變得異常干凈。

沈洪濤再將瓷器送入脫鹽機(jī)器中進(jìn)行處理，進(jìn)一步去除殘留的六偏磷酸鈉，并進(jìn)行局部脫鹽，確保瓷器在后續(xù)保存中不受化學(xué)物質(zhì)的侵蝕。

拼接工作是考驗(yàn)技藝的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。沈洪濤根據(jù)瓷器的原始形態(tài)，大致擺放出一個(gè)位置，然后從下至上、從易到難逐一拼接。拼接過(guò)程中，他利用卡槽等輔助工具，確保每一塊瓷片都能嚴(yán)絲合縫地黏合在一起，對(duì)于需要特別加固的部位，他使用熱熔槍進(jìn)行預(yù)固定，并數(shù)次實(shí)驗(yàn)、調(diào)整，直至達(dá)到最佳效果……經(jīng)過(guò)反復(fù)、精心修復(fù)，這件古瓷器終于重獲新生，仿佛穿越時(shí)空重現(xiàn)往昔輝煌。

第五步：修復(fù)上色重現(xiàn)歷史華彩

胡利紅介紹，此次修復(fù)的青花龍紋筒形爐，爐身上的銘文清晰可辨：七年月日奉貢，敕賜云林禪寺羅漢殿，敬恕堂制。

這樣珍貴的文物，該遵循怎樣的修復(fù)原則？“先不修，再修�！焙t的回答頗有禪意。

在修復(fù)過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持“最小干預(yù)”原則，對(duì)于爐身上自然形成的裂縫和小洞，她選擇保留原狀，因?yàn)檫@些痕跡能直觀地展現(xiàn)文物的歷史滄桑感，同時(shí)也是其身份與年代的重要見(jiàn)證。她解釋道：“這些未經(jīng)處理的部分，能讓我們直接觀察到爐胎的質(zhì)地，其細(xì)膩與白凈之美，在清洗后更令人驚嘆！保留這些痕跡，是為了最大程度傳遞文物的歷史信息�！倍迯�(fù)的重點(diǎn)，則放在了爐身正中的龍紋臉部及整體釉色的復(fù)原上。胡利紅精心調(diào)配色彩，力求與原始釉色保持一致，通過(guò)細(xì)膩的筆觸營(yíng)造層次感，使龍紋圖案栩栩如生，再現(xiàn)昔日的輝煌與威嚴(yán)。

胡利紅表示，此次修復(fù)不僅是對(duì)文物本身的保護(hù)與復(fù)原，更是對(duì)杭州乃至吳越國(guó)時(shí)期豐富文化遺產(chǎn)的一次致敬與傳承。她說(shuō)：“從良渚的玉琮到小橫山墓里的龍紋圖騰，從吳越國(guó)康陵墓中龍鳳的標(biāo)志到吳漢月墓的龍紋，從德壽宮的高力士石凳龍紋到云林禪寺的青花龍紋筒形爐，每一件文物都承載著獨(dú)特的歷史故事和文化內(nèi)涵。作為文物修復(fù)師，我們有責(zé)任也有使命去保護(hù)和傳承這些寶貴的文化遺產(chǎn)�！�

隨著修復(fù)工作的圓滿完成，這件青花龍紋筒形爐將在未來(lái)向公眾展示其修復(fù)后的風(fēng)采，讓更多人感受中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力與底蘊(yùn)。

“杭州文物修復(fù)師們將繼續(xù)秉持匠心精神，為文物保護(hù)與傳承貢獻(xiàn)力量。”胡利紅說(shuō)。

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