穿針引線技秀杭城，讓杭州絕活走向世界
陳水琴部分杭繡作品
亞太地區(qū)手工藝大師 中國工藝美術(shù)大師 高級工藝美術(shù)師 浙江省非遺杭繡代表性傳承人 上海工藝美術(shù)職業(yè)學院特聘教授 浙江大學特聘客座教授 浙江金融職業(yè)學院特聘教授
低垂的胡須、靈動的雙眸，一只貍花貓?zhí)ь^遠眺，連臉周的毛孔也清晰可見。然而這卻不是一只真實的貓咪，它來自杭繡大師陳水琴一幅名為《遠眺》的刺繡，這也是杭繡的經(jīng)典作品。陳水琴老師通過視頻平臺發(fā)布到網(wǎng)上的刺繡作品還有許多，它們無不通過細膩的針法、精妙的構(gòu)圖，征服了每一位觀賞者的眼球，也將“杭繡”這一起源于杭州的獨門藝術(shù)走向世界。
從青澀學徒到杭繡名師 一甲子的堅守成就針尖奇跡
“我們那時候可沒有現(xiàn)在這般好條件�！闭劶芭c杭繡的結(jié)緣，陳水琴總會想起上世紀60年代讀書時的一系列機緣�！耙婚_始，我進入杭州工藝美術(shù)學校學習更多是因為家庭和生活的需要，當時這個學校是半工半讀的，可以免去學費和餐費�！北藭r的杭州工藝美術(shù)學校擁有石雕、木雕、竹編和刺繡四大專業(yè)，于是身為家中老大，時常幫助父母縫補衣服的陳水琴，便帶著一塊毛巾和一只臉盆、一條被子入讀了刺繡專業(yè)，在此后的近60年里杭繡便與她結(jié)下了不解之緣。
那個年代的孩子大多勤奮好學，初入學堂的陳水琴亦是如此，但隨著時間的推移，她漸漸地從“要我學”，轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔乙獙W”，對刺繡萌發(fā)了濃厚的興趣和喜愛。杭繡的學習除了傳統(tǒng)的針法學習外，出于對構(gòu)圖、用色的極高要求，還需要掌握一定的繪畫技術(shù)�！爱敃r刺繡的學習任務(wù)排得非常緊，基本7點起床，上一天的課，晚自習9點之后下課�！庇捎谡n業(yè)緊張，不少同學都盼著周末放學回家，唯有陳水琴恰恰相反，“每到周末我都意猶未盡，想著課程怎么這么快就結(jié)束了。”
如今時隔半個多世紀，年入七旬的陳水琴早已不是當年那個青澀的小姑娘了，但歲月似乎并未在她的臉上留下太多痕跡，指尖的杭繡工藝也開啟了全新的輝煌時代。近六十年的技術(shù)積累，陳水琴已然掌握了百余種杭繡刺繡手法，站在前人的肩膀上更是創(chuàng)新了雙面繡、雙面異色繡，雙面“三異繡”，并且研制出了“墊襯盤繡”“三角疊針”“交叉套針”的刺繡針法，極大豐富了杭繡的技術(shù)底蘊。
杭繡成就了陳水琴，帶來了無數(shù)榮譽與掌聲，但種種浮華卻并未影響她心中的那一抹寧靜�！办o得下心來，耐得住寂寞，守得住質(zhì)樸，一輩子就做好一件事情，并且把它做到極致�！边@是陳水琴自我要求的標桿，也是她時常對弟子們說起的準則，在她看來藝術(shù)是需要平心靜氣地去創(chuàng)造的。“五年入門，十年成材”這是陳水琴對弟子們修煉的要求，也是她對杭繡這門藝術(shù)的嚴謹態(tài)度。
杭繡從杭州走向世界 繡針從指尖拓展未來
杭繡盛極于宋，從皇室宮苑到民間飾品，千年的傳承一路走來，如今又成為了杭州市第一批及浙江省第三批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目。作為杭州原生的傳統(tǒng)技藝，它沒有因為技術(shù)的演進、時代的更迭而式微乃至消亡，相反正展現(xiàn)出越來越強大的生命力去迎接新時代的挑戰(zhàn)。
隨著AI為代表的智能技術(shù)興起，眾多傳統(tǒng)事物似乎正面臨著興與亡的困窘選擇。杭繡也一度受到質(zhì)疑，在強大互聯(lián)網(wǎng)支持下的機繡，一幅掛畫大小的產(chǎn)品其成本不過數(shù)十元，制作時間不過數(shù)日，畫面亦精美異常，并且機械化可以批量生產(chǎn)，相比之下制作一部杭繡作品往往以月甚至年為時間計算單位，且價格相比機繡要昂貴得多。在如此巨大的沖擊之下，杭繡乃至四大名繡這些傳統(tǒng)技藝是否能扛得住沖擊，這是許多人無法回避的擔憂。
然而在陳水琴眼中，卻有不同的看法�！癆I支持下的機繡確實興起得很快，但并不代表杭繡等傳統(tǒng)藝術(shù)會被打敗乃至淘汰�！标愃僬J為，藝術(shù)品與產(chǎn)品是兩個不同的概念，藝術(shù)品講究的是藝術(shù)家與作品的心靈交合，只有融入了情感作品才能傳神。繡品上的一撇一捺、一彎一直，每一針的繡法與每一分用色都是人的有感而發(fā)，或喜或憂、或苦或甜，這些來自生活的感觸、人類的情感絕非機器的編程可以理解、模仿，機繡可以帶來巨量的產(chǎn)品滿足人民大眾生活中的需求，但更高層次的情感、藝術(shù)需求并不是它們可以取代的�！笆聦嵣�，前段日子還有一位在蕭山做機繡的小伙子想要拜我為師呢�！标愃傩Φ�。
如今的杭繡已不再只是杭州的地方藝術(shù)，它隨著陳水琴以及她的弟子們已然走向世界。1985年，陳水琴應(yīng)邀赴德為總統(tǒng)魏茨澤克刺繡肖像，歷時七個月，轟動西歐，被譽為“真正的東方藝術(shù)”“傳播文化的天使”。浮雕風格的刺繡作品《日本山車繡花幕》現(xiàn)收藏于日本高山博物館；2016年，在舉世矚目的G20杭州峰會中，陳水琴帶領(lǐng)刺繡團隊創(chuàng)作的大型刺繡四頁屏風《荷韻》，作為永久收藏展示在中國絲綢博物館最大的貴賓廳……
藝術(shù)的生命力不僅在于作品本身，更在于傳承之中。陳水琴的一代又一代弟子中亦不乏出類拔萃之人，其中金家虹已是中國工藝美術(shù)大師，余知音、王晨云、王梅被評為浙江省工藝美術(shù)大師，潘曉穎和陸蕾、周秀萍被評為杭州市工藝美術(shù)大師……“迄今為止，我教的徒弟已有近百人之多，主要教她們從最基本的傳統(tǒng)針法入手，只有打好扎實的基本功，才能在以后的從藝生涯中隨心所想地做好自己想做的作品，但我從不會要求他們一定要繼承我的特長，或者一定要學會我的某種風格，每個徒弟都要有自己的特色，但針法、技法是必須要掌握的。守住初心，不浸染太多物質(zhì)的氣息，沉下心兼收并蓄那些新的技藝手法，這才是我的愿望�！标愃僬f。
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