史上最大規(guī)模趙之謙展覽登陸杭城
“別有狂言謝時望 但開風氣不為師”
杭州日報訊 趙之謙有這樣一幅墨跡：“別有狂言謝時望，但開風氣不為師。”款題：“戲集龔儀部《己亥雜詩》，書之門壁，聊以解嘲。”此聯(lián)雖是趙之謙的自嘲，卻亦是對其上溯金石傳統(tǒng)，下開風氣的一生極好的寫照。
12月5日，史上專題性最強、規(guī)模最大的趙之謙展覽“朗姿玉暢——趙之謙特展”在浙江美術(shù)館開幕�！袄首擞駮场彼淖殖鲎在w之謙所書“朗姿遠葉聯(lián)”，原聯(lián)為“朗姿玉暢，遠葉蘭飛”。“朗姿玉暢”既與趙之謙挺拔硬朗、艷而不俗、痛快淋漓的書、畫、印風格基調(diào)相符，亦能體現(xiàn)他精勤的學古意志、開闊的藝術(shù)視野和超凡的創(chuàng)新勇氣。
為了充分展示趙之謙的藝術(shù)經(jīng)歷與藝術(shù)風格，浙江美術(shù)館從故宮博物院、中國美術(shù)館、中國國家博物館等全國十八家博物館、美術(shù)館等機構(gòu)借展近300件（組）作品、文獻，其中包括7件國家一級文物，通過學術(shù)梳理，整合成題為“漢后隋前”“天質(zhì)神秀”“印外求印”“餐經(jīng)養(yǎng)年”四個單元，分別展出趙之謙書法、繪畫、篆刻、文獻相關作品，全面呈現(xiàn)趙之謙一生絢爛的藝術(shù)成就與鮮明的風格特征。
這次趙之謙特展是浙江美術(shù)館“中國傳統(tǒng)經(jīng)典系列”名家特展系列又一主題大展，趙之謙作為浙江紹興人，也是在這個系列中第一次出現(xiàn)的浙江本籍藝術(shù)家。
為籌備這次特展，浙江美術(shù)館耗時一年之久，在展陳設計上頗具巧思。展覽主要使用紅灰撞色，以晦暗的色彩與燈光呼應趙之謙命途多舛的一生；運用“設計敘事”法，利用多媒體創(chuàng)造出一個有情節(jié)和主題的敘事空間，讓普通觀眾也能走近并了解趙之謙的作品和一生。
在場景體驗上，特展將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代科技相結(jié)合，以趙之謙篆刻為原型，趙之謙《異魚圖》為藍本，趙之謙藝術(shù)年表為素材，分別打造了3個互動體驗區(qū)。觀眾可以在這些互動體驗區(qū)中感受到篆刻的精妙、繪畫的廣博，從而去體悟趙之謙的藝術(shù)人生。多種形式的公共教育活動，為公眾獻上豐富的跨年文化大餐。
這次展覽將持續(xù)至2024年3月3日。
命運多舛 多情乃佛心
趙之謙天賦過人，少有神童之名，但三試不第；他顛沛流離，一生輾轉(zhuǎn)多地，與杭州的緣分很深，早年時在杭州有過一段豐富的生活與藝術(shù)經(jīng)歷，逝世后葬在杭州丁家山；他的作品傳世不多，可他卻創(chuàng)造了無比瑰麗的藝術(shù)世界，“開前海派之先河”，開創(chuàng)“金石畫風”，在書、畫、印方面影響了后世諸多大家。
在浙江美術(shù)館特設的“談席”上，戴家妙將趙之謙的生平娓娓道來。趙之謙生于1829年，逝于1884年，短短的一生經(jīng)歷鴉片戰(zhàn)爭時期，彼時民族矛盾尖銳，各類思潮涌現(xiàn)，仁人志士們力圖革新，許多藝術(shù)家亦受此影響，而趙之謙正是反對“正統(tǒng)”，反對復古主義的扛鼎人物。
其父終年臥床，十四歲時其母撒手人寰，十五歲時其兄為仇誣以訟破家，十九歲的趙之謙成家后便開館授徒。然而，不出數(shù)年，妻病危，父去世。接著戰(zhàn)事頻發(fā)，舉家外遷，顛沛流離。最后得友人資助，以捐官補缺分發(fā)江西，后歷任鄱陽、奉新、南城知縣，所去之地條件惡劣，其苦亦不堪言。赴南城未滿一年，家中無人不病，隨著繼室病故，趙之謙在病痛中走完了他五十六歲的人生。
或因一輩子的困頓，趙之謙的性格特別倔強不羈。為學從藝，他總是卓爾不群、不合時俗。趙之謙曾說：“獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求。”在致胡培系函中，趙之謙也說，“弟離世俗絕人也。離世，必世離我；絕俗，必世絕我�！彼谝环桨孜挠∩峡炭睿疲骸敖悦矟h鑄，似尚不入俗趣也�！币簧非蟆八茧x群”，他作行書五言聯(lián)：“不俗即仙骨，多情乃佛心�！�
不落窠臼 開前海派先河
趙之謙在詩、書、畫、印各方面均頗有建樹，尤其是在書法、繪畫、篆刻上，不落窠臼，推陳出新，破陳舊之風，開“前海派”先河。
趙之謙一生流離輾轉(zhuǎn)多地，其書法亦非一成不變。少時學顏體，趙之謙勤學苦練，“日五百字”；避走溫州后，趙之謙對包安吳的理論深有感觸，開始書法上的轉(zhuǎn)折；赴京之后，尤愛金石，對其書法影響深遠；36歲之后，趙之謙轉(zhuǎn)向北魏書法，風格初成；在不斷練習精進中，終至“人書俱老”之境。趙之謙自言“取北宗意向，學南宗法”，因此“顏底魏面”成為其標志性的藝術(shù)特征。
趙之謙于繪畫一道更是先破后立。清初，“四王”畫派受皇室支持，是畫界公認的正統(tǒng)派，眾人皆從，摹古之風大盛。石濤、“揚州八怪”等雖提出反對，卻難敵“正統(tǒng)”。而趙之謙吸取了“揚州八怪”之所長，在其之后以“叛逆”畫風在保守畫壇中鶴立雞群，“開前海派之先河”。
觀其畫，用筆“渾厚奇古，得金石之氣”；結(jié)構(gòu)平中取奇，險中求穩(wěn)，大開大闔，氣魄雄大；設色反對輕浮、艷俗和秀媚，用色濃艷但艷而不俗；題材求新奇怪異，令人耳目一新，這次展出的《異魚圖》便是范例。趙之謙的花鳥畫形成了瑰麗、古雅、奇肆、清新，沒骨、勾勒共冶一爐的風格，富有鮮明的個性特色，影響了清末海派大家蒲華、吳昌碩等人。
在篆刻上，趙之謙更是明清以來文人篆刻的集大成者，在印學理念、探索路徑、印風塑造等方面，都為后世的篆刻創(chuàng)作、創(chuàng)新樹立了典范。他是“印外求印”的開拓者，使印者能夠進入更加自由的創(chuàng)作境地。其專精的金石學素養(yǎng)和開闊的古文字視野，尤其對于碑額、摩崖、詔版、鏡銘、磚瓦、錢幣等銘文入印的敏銳與興致，營造出一個多元、開放、動態(tài)的印風體系，實乃“為六百年來摹印家立一門戶”也。
<愛上你，愛上新江南網(wǎng):hzgou.cn www.xjnnet.net,hzgou.cn歡迎您！>聲明：
本文僅代表作者個人觀點，與新江南網(wǎng)無關。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實，對本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關內(nèi)容，新江南網(wǎng)號系信息發(fā)布平臺，新江南網(wǎng)僅提供信息存儲空間服務。如有侵權(quán)請出示權(quán)屬憑證聯(lián)系管理員（yin040310@sina.com）刪除！
閱讀推薦
新聞爆料
