通過(guò)物理,你能聽(tīng)見(jiàn)宇宙的弦音。
3月1日,《奧本海默》在國(guó)內(nèi)重映,攜13項(xiàng)奧斯卡提名歸來(lái)。其中一項(xiàng)提名,是最佳配樂(lè)。
比起影片中絢麗的光影,深刻的主旨,物理學(xué)的群星,音樂(lè)似乎甘當(dāng)配角。
但95分鐘的超長(zhǎng)配樂(lè),多達(dá)24曲,構(gòu)思之精妙,啟發(fā)之深遠(yuǎn),同樣值得稱(chēng)道。有人說(shuō),沒(méi)有配樂(lè),電影也將失色,有人聽(tīng)到淚流滿面,全身戰(zhàn)栗。
用音樂(lè)演奏一場(chǎng)核爆
物理物理,萬(wàn)物之理。
最像物理的樂(lè)器是什么?大學(xué)一堂物理課上,老師曾這樣問(wèn)我們。
當(dāng)然,每人各有答案。有人說(shuō)鋼琴,工整又優(yōu)雅,有人說(shuō),銅管樂(lè)器如薩克斯,深沉而理性,有人說(shuō)是提琴,變幻莫測(cè)。
《奧本海默》給出的答案,是小提琴。
小提琴,不過(guò)四根琴弦,奏出變化萬(wàn)千的樂(lè)句,可激越,可凄愴,可威嚴(yán),可躁動(dòng)。而它音色尤為尖亮,穿透力極強(qiáng)。
Quantum Mechanics與Can You Hear The Music兩首配樂(lè),貫穿了奧本海默求學(xué)到研究核彈的歷程,均以小提琴為主樂(lè)器,輔以電子合成器。
兩曲連著聽(tīng),像在演繹人物心跡,更是在演奏一場(chǎng)物理過(guò)程。
起初,音符那樣的靈動(dòng)自由,樂(lè)句飄浮在空間之中,像粒子的波動(dòng),給人稍縱即逝又捉摸不定的印象。
隨后,音調(diào)螺旋式地上升,粒子處于鏈?zhǔn)椒磻?yīng)初階,原本堅(jiān)硬穩(wěn)固的原子核,隨音符開(kāi)始震顫,不安跳躍。
當(dāng)中子撞上了原子核,原子裂變、再裂變,無(wú)數(shù)次循環(huán)。此刻,音符推進(jìn)得更急促,音調(diào)好像無(wú)限上升,積蓄的能量爆發(fā)。
同一個(gè)樂(lè)型反復(fù)出現(xiàn),輪廓印入腦海,規(guī)律愈來(lái)愈鮮明。人們對(duì)核裂變,從感性認(rèn)識(shí)上升到理性認(rèn)識(shí)。
直到合成器如悶雷響起,烏云倏忽降臨。壓迫而來(lái)的沉重旋律,反復(fù)震蕩之下,幾乎吞沒(méi)了小提琴,弦樂(lè)愈發(fā)急躁。
此時(shí),兩條主線已清晰:小提琴代表智慧和人性,合成器代表核爆的巨響,科技與人性不斷角力,糾纏博弈,走到厄運(yùn)與救贖的關(guān)鍵時(shí)刻。
在極不規(guī)律的音符中,人類(lèi)站在失序的邊緣。不過(guò),配樂(lè)構(gòu)思仍有規(guī)律可循,一如物理世界,皆有律可依。
比如Destoryer Of Worlds一曲,與Can You Hear The Music互為呼應(yīng)。兩曲均以輕快的弦樂(lè)起始,聲音逐漸加速,再引入合成器,最后以重錘似的打擊樂(lè),讓不穩(wěn)定推至極點(diǎn),制造壓抑的緊張感,預(yù)示人類(lèi)命運(yùn)。
“有些樂(lè)句的命運(yùn),將和我們的心靈聯(lián)系在一起,展現(xiàn)它那看不見(jiàn)的啟示!逼蒸斔固卦f(shuō)。這位文豪的作品,曾讓奧本海默走出抑郁。
有趣的是,電影中經(jīng)典一幕,在核爆試驗(yàn)時(shí),奧本海默在遠(yuǎn)處觀察。刺眼的強(qiáng)光率先抵達(dá),而后陷入一片寂靜,幾秒之后,巨大的聲波響起。
顯然,這是諾蘭對(duì)光速大于音速的藝術(shù)處理。起初,光創(chuàng)造了一切,隨后,核彈的爆炸聲摧毀一切。
這中間,只留給人類(lèi)幾秒鐘的思考。
用音樂(lè)與物理互文
“你能聽(tīng)見(jiàn)物理的音樂(lè)嗎?”
片中奧本海默發(fā)問(wèn),是在拷問(wèn)自己,又在提醒觀眾。面對(duì)物理世界,與其用頭腦理解,不如用耳朵聽(tīng)見(jiàn)。
物理與音樂(lè),天生有相似性。
物理學(xué)家在做什么?找到普適萬(wàn)物,恒定不變的規(guī)律,越簡(jiǎn)潔越好。最好用一套規(guī)律,描述整個(gè)宇宙。再簡(jiǎn)潔一點(diǎn),一組方程,形容整個(gè)宇宙。
即便如此,和藝術(shù)又有何相干?有個(gè)方程是最佳證明。
自誕生起,麥克斯韋方程組就是公認(rèn)世上最美的物理公式。
這組微分方程,簡(jiǎn)潔,對(duì)稱(chēng),沒(méi)有復(fù)雜的運(yùn)算,沒(méi)有冗余的變量,囊括了電磁世界的一切秩序,好像造物者寫(xiě)就的樂(lè)譜。
物理學(xué)家麥克斯韋,從一堆手稿和數(shù)據(jù)里,整理出四個(gè)樂(lè)句,震動(dòng)了世人。
原來(lái),電與磁,不過(guò)是同一枚硬幣的兩面,同根同源,互相轉(zhuǎn)換。
至此,再?gòu)?fù)雜的電磁場(chǎng),再多變的坐標(biāo)系,手握這組方程,人們能在大千世界追尋電與磁,應(yīng)用之于股掌之間。
音樂(lè)和物理一樣,將繁復(fù)生活抽象為符號(hào),它足夠簡(jiǎn)潔,足夠深刻,注定要為我們揭示那些看不見(jiàn)的秩序和邏輯。
千年之前,學(xué)者就思考過(guò)“波動(dòng)”,他們最先拿來(lái)研究的,正是音樂(lè)。
畢達(dá)哥拉斯發(fā)現(xiàn),兩根張力相等的弦,長(zhǎng)度呈簡(jiǎn)單比例時(shí)(比如2:1或3:2),二者能發(fā)出和諧的聲音,以復(fù)雜比例合奏,就不和諧。
后來(lái),有人發(fā)現(xiàn),在音階之間,只有頻率差整數(shù)比例的音符,比如sin2x與sinx兩個(gè)音,頻率相差一倍,在一起演奏時(shí)最和諧。
再后來(lái)作曲家巴赫,用精巧的構(gòu)思與嚴(yán)苛的計(jì)算,寫(xiě)下近乎公式般的《十二平均律》,它流暢凝練,沒(méi)有一個(gè)多余的音符。
從樂(lè)譜上看,音樂(lè)是頻域與時(shí)域的共同變化。在琴弦上,音樂(lè)是無(wú)數(shù)個(gè)振動(dòng)的波函數(shù),以不同的頻率與振幅,在時(shí)空中疊加,構(gòu)成一場(chǎng)浩瀚的波動(dòng)。
如何描述一場(chǎng)波動(dòng)?音樂(lè)家用了樂(lè)譜,物理學(xué)家,用了波動(dòng)方程。
從光線的傳播,到水波的蕩漾,再到小提琴弦的振動(dòng),萬(wàn)變不離其宗,物理世界的“波”,形式極其簡(jiǎn)單,就是波動(dòng)方程。
更驚嘆的是,波動(dòng)方程,一旦結(jié)合麥克斯韋方程,人們不用任何測(cè)量,在紙面上就算出了光速。這為日后另一位天才的登場(chǎng),鋪平了道路,愛(ài)因斯坦。
音樂(lè)啟發(fā)了物理,物理又洞察了音樂(lè),彼此映照,互為注解。
又或說(shuō),音樂(lè)是物理中一種特殊的解。某些條件下,物理求解出了美,并經(jīng)由人們的手,讓它在時(shí)空之中,永久固定了下來(lái)。
萬(wàn)物之相似,美妙之相通,遠(yuǎn)超乎我們想象。
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