季守正：傳承海派藝術風格的甬籍書畫家
杭州日報訊 在近現(xiàn)代上海成為全國金融中心的進程中，寧波籍金融家的作用與貢獻無疑是巨大的。同樣，海上甬籍書畫家也是一道靚麗的風景，以海上畫派為例，浙江畫家數(shù)量最為龐大，影響亦最為顯著，其中不少是甬籍畫家，如姚燮、舒浩、趙叔孺等。季守正，就是在甬籍金融家創(chuàng)辦的銀行里供職的甬籍書畫家。
季守正（1875—1949），號小康、朽斤、老疑、鐵髯，別署無暇居士、無礙居士、種梅老農、百二硯田小富翁等，齋名萬樹梅花樓，浙江慈溪人（今寧波慈溪市），清末諸生，近代金石書畫家，精于錢幣學，為中國泉幣學社社員；曾鬻書海上，與張善孖、錢化佛同在日本東京舉行書畫展；有《隸書格言三十二種》《慈溪季氏叔侄書畫合集》等傳世。
出生于翰墨世家的他，自小就在祖父的督促指導下習字、畫畫。從一些零星的資料中，我們可以了解到“季君習隸垂二十載，上年曾訪碑于泰岱、衡岳，臨摹有漢諸碑，無不惟妙惟肖，而冶镕漢隸，剛健阿娜，多窮前人所未逮，于尺外隸法，尤為雄逸”；“其隸書得力于張遷、景君、褒斜道摩崖等漢碑，遒勁婉麗，典重渾樸”。也許，以今天的眼光來看，季守正的隸書中規(guī)中矩，筆畫沒有太多的起伏與變化，結體也缺少大開大合的夸張，或挪位變異的奇媚，似乎缺少一些張力。實際上，他的隸書匯集了曹全的秀妍、張景的溫潤、禮器的遒勁、乙瑛的曲雅、張遷的拙樸，還有石門頌的跌宕，看似波瀾不驚、缺乏個性。實質正是這種謹守法度、落筆自然、不激不厲的寫法，才是真正得漢隸精髓之道，故一派古意、耐人品味。
季守正在致力書法創(chuàng)作實踐的同時，還不斷總結經(jīng)驗，1925年5月30日的《申報》之“游藝叢刊”發(fā)表了其《習隸片得》一文。這也是目前可見的其唯一一篇書論。此文既傳授了研習隸書的方法論，又有具體的臨帖技法技巧；既有自己學習隸書的心得體會，又附帶介紹了適合初學者臨習的隸書碑帖。也許以今天的學術眼光和學術標準來看，該文還顯得有些粗淺而缺乏學理，但置于那個時代背景下來評判，已不失為一篇優(yōu)秀書論。
季守正的書法是專業(yè)的，但看了其畫特別是花鳥畫后，筆者還是吃了一驚：絕不亞于當時的海派名家�？吹贸�，其學畫走的是傳統(tǒng)路子，從臨摹古代名人畫作入手，以掌握古人的筆墨技巧和章法，所以他的畫里既有兩宋、元人水墨之痕跡，又有明清周之冕、陳洪綬、林良、呂紀、華新羅、惲南田、王忘庵等人的“影子”。由于久居海上，對季守正畫風影響最大的還是海派畫家趙之謙、虛谷、任伯年、吳昌碩等。他很好地傳承了海派的藝術理念與筆墨語言，畫作題材廣泛，花鳥草蟲、魚禽蔬果、松柏桐柳、湖石苔草、文具器皿，乃至佛像、仕女等無所不涉，且形制多樣，技法豐富，以沒骨與小寫意為主。特別是花鳥魚蟲這些人們喜聞樂見的自然景物，在其筆下都是活生生的，充滿一派生機，富有情趣。如他畫的鳥兒體態(tài)輕盈，騰挪跳躍，俯仰多姿，逼肖生動，自然天成；沒骨法的柳葉、桃花點染自如，嬌嫩綻放，極臻妙境；柳條、桃枝用筆細膩堅韌，線條流暢，天趣盎然，別具無形化有形的春風韻致，使整幅作品構成了一幅春日的曼妙景象，給人以無限生機與活力，傳遞出暖暖的春之愉悅。
寫意當從工筆來。沒骨與寫意不是任筆為體、信手涂鴉，當以講究嚴格造型的工筆為基礎，在形的基礎上再求韻。季守正的畫正是將二者巧妙融合之典范，既講究筆情墨趣，又試圖將寫意的筆墨功夫融入于兼工帶寫或沒骨之中，以達渾厚的用筆與豐富的色彩合為一體之效果，即：“工而不滯、艷而不俗，工中見寫、寫中有工�！碑嬅娓裾{清新典雅，凸顯惲南田、虛谷、任伯年筆意，又不失自己的風格。
海上畫派對于季守正影響最大的無疑是用色，傾向于寫意畫的變色，即不完全按照客觀對象賦色，并在強化變色處理的同時于顏料中加入了墨，不僅可以增強渾厚樸茂之感，而且可以避免因時間推移而造成的顏料褪色，加之對白粉的大膽使用，使色、墨、粉互相融合，恰到好處，絢麗多彩又不失淡雅。以其常畫的梅花為例，花并不以墨線勾勒，全以色染，手法有三：一是花朵中央較密集的花瓣以色線勾出后再進行渲染；二是直接以色點出，如葉片、花朵外圍的花瓣等；三是枝干，直接以兼工帶寫的筆法用顏色畫成。故其筆下的梅花既有工筆的嚴謹細膩，又不失寫意的靈動瀟灑，色彩運用得當、艷而不俗，濃淡恰如其分、妙極自然。
（作者系中國書法家協(xié)會會員、中國文藝評論家協(xié)會會員、中國金融書法家協(xié)會學術委員會副主任、浙江省金融書法家協(xié)會副主席。原文有刪減。）
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