浙美趙之謙大展，近半藏品來自錢君匋：兩位浙江先賢的書印奇緣
時(shí)值歲末，浙江美術(shù)館推出了跨年展覽“朗姿玉暢——趙之謙特展”，從12月5日起，持續(xù)到2024年3月3日。
6年前，2017年12月嘉德秋拍，清代書畫家、篆刻家趙之謙的篆刻作品《為五斗米折腰》以1207.5萬元成交，創(chuàng)造了文人篆刻的最高紀(jì)錄，2024年是趙之謙逝世140周年。
展覽以300件（組）作品展現(xiàn)趙之謙56歲的一生，共四個(gè)展廳，分書法、繪畫、篆刻、文獻(xiàn)四個(gè)單元，展品來自故宮博物院、中國國家博物館、浙江博物館、君匋藝術(shù)院、西泠印社等全國18家博物館、美術(shù)館等機(jī)構(gòu)。
“趙之謙特展”是浙江美術(shù)館近年來自主策劃的“中國傳統(tǒng)經(jīng)典系列”名家特展的又一個(gè)大展，在王鐸、傅山、何紹基等人之后，趙之謙是該系列的第一位浙江籍藝術(shù)家。
這也是有史以來規(guī)模最大的趙之謙展覽。
1、引子
12月5日，開展第一天，盡管是周二工作日，依然來了不少觀眾。展廳中有一個(gè)熱門拍照打卡點(diǎn)，在第三單元“篆刻”展廳，很多觀眾看完后會在這里拍照留念。
這是一塊現(xiàn)代藝術(shù)裝置區(qū)，背景墻是印泥的紅色，一盞盞印章造型的燈懸掛下來。方形燈罩上是印章的邊款，投影燈把印面文字清晰地投射地面上。光與影的現(xiàn)代技術(shù)，將趙之謙的篆刻之美，一筆一刀，都清晰放大�！拔姨珢圻@個(gè)創(chuàng)意了！”一位排隊(duì)拍照的女觀眾說。
這一裝置出自聯(lián)合策展人段曉東之手。段曉東告訴我，篆刻單元展出了近百方篆刻作品，其中90方來自嘉興桐鄉(xiāng)的君匋藝術(shù)院。趙之謙一生刻印不多，據(jù)說目前傳世印章僅200余方，其中一半藏于君匋藝術(shù)院。此外，還有30件（組）書畫作品也由君匋藝術(shù)院提供，因此君匋藝術(shù)院也是本次特展三家主辦單位之一。
錢君匋（1907-1998）先生，當(dāng)代著名藝術(shù)家、西泠印社前副社長，收藏過趙之謙的眾多作品，堪稱超級“趙粉”。透過錢君匋的眼睛，我們看見了趙之謙的藝術(shù)天分、癡心、悲歡和命運(yùn)。
2、人與印的緣分
收藏這么多趙之謙的篆刻，當(dāng)時(shí)錢君匋一定很富有了？談不上�！跺X君匋畫傳》的作者、錢君匋的老鄉(xiāng)鐘桂松告訴我，錢先生出生在“一個(gè)普通之家”，當(dāng)時(shí)買入這101方印章，錢君匋花了1500元！
1955年，錢君匋從上海調(diào)到北京，在人民音樂出版社工作。某日，他與同事朱詠葵閑聊，聊到了晚清藝術(shù)家趙之謙。朱詠葵說，聽說天津收藏家王錫璜之孫，手中有一批趙之謙的印章，正在勸業(yè)場的古玩店里待售。
錢君匋大吃一驚。他畢業(yè)于上海藝術(shù)師范學(xué)校，受吳昌碩、豐子愷等人的影響，精通篆刻、書畫。他知道趙之謙的藝術(shù)成就，更重要的是，他愛極了趙之謙。錢君匋的書齋“無倦苦齋”，來自三個(gè)偶像——趙之謙（號無悶）、黃士陵（號倦叟）、吳昌碩（號苦鐵），三人的號分別取一字“無”“倦”“苦”，作為自己的齋號。
浸淫篆刻幾十年，錢君匋學(xué)習(xí)過趙之謙的《印譜》，也知道趙之謙刻的印章不多，也早聽說天津有這么一批印章，只是之前人在上海，無人引薦，不知具體情形�，F(xiàn)在聽說正在出售，他激動(dòng)不已。某個(gè)周末，在朱詠葵的陪同下，錢君匋趕到天津。
那天大雪下了五尺厚，在窗前，他仔細(xì)摩挲這批印，心中狂喜。
一問價(jià)，心涼半截，店老板要價(jià)2000元，相當(dāng)于錢君匋一年的工資。一時(shí)實(shí)在拿不出來，錢君匋“廢然而返”。不料除夕前后，竟峰回路轉(zhuǎn)。鐘桂松說，是朱詠葵從中說項(xiàng)，最終以1500元成交。當(dāng)時(shí)京津地區(qū)很多沒落貴族的后人，因生活艱難，常把祖?zhèn)髡淦纺贸鰜碜冑u。
成交之后，這批印章還沒寄到，錢君匋已經(jīng)忍不住要慶祝了，狂喝5斤老酒。寄到后，他又邀請同好一起欣賞觀摩。于是這批印章，經(jīng)錢君匋收藏32年，也見證了他的小半生。
1987年，君匋藝術(shù)院在桐鄉(xiāng)成立，80多歲的錢君匋把印章連同書畫等收藏全部捐了出來，鐘桂松那天在現(xiàn)場。
那天，老人穿了一身筆挺西裝，頭發(fā)梳得整齊，滿面春風(fēng)，接過一張獎(jiǎng)狀，他說：“我今天所有的一切都是藝術(shù)的賜予……第二母親——藝術(shù)哺育了我，我也有義務(wù)為藝術(shù)的發(fā)展盡一點(diǎn)人子的微力�！�
錢君匋回想自己少年時(shí)代，初出茅廬，想觀摩一件藝術(shù)品，不認(rèn)識收藏家，哪有可能？經(jīng)歷過舊時(shí)代，他知道觀摩藝術(shù)精品、學(xué)習(xí)藝術(shù)有多難，所以希望后人有更好的條件。他把自己的收藏捐出來，為專家、為大眾服務(wù)，物盡其用，以示自己不忘當(dāng)年觀摩名作之難。
這批印章藏于君匋藝術(shù)院，如今來到杭州展出。展柜里的它們，幾代藝術(shù)家曾傾注心血，幾代收藏家曾以身相護(hù)，也展示著老一輩藝術(shù)家為藝術(shù)、愛藝術(shù)的拳拳赤子心。
3、一個(gè)藝術(shù)家的悲傷
君匋藝術(shù)院沈惠強(qiáng)主任告訴我，這批印章中有三方值得細(xì)看，分別是《餐經(jīng)養(yǎng)年》《二金蝶堂》《鑒古堂》。十分巧合，翻開錢君匋所作的《趙之謙年表》，我發(fā)現(xiàn)這三方印章都作于同一時(shí)期：同治元年到三年（1862-1864）。
同治元年（1862），趙之謙34歲，在福建。這是他人生中最難過的一年。
趙之謙是紹興人，童年家庭落敗，連書都買不起。他天生聰慧，艱苦好學(xué)，22歲到杭州，入知府繆梓幕中，一邊做幕僚一邊準(zhǔn)備科舉考試。繆梓是紹興老鄉(xiāng)，也是上司，趙之謙把他視作老師。繆梓輾轉(zhuǎn)杭州、紹興、衢州、常山、江山等地做官，趙之謙一直跟著。1859年，31歲的趙之謙考中舉人，本來是大好事，誰料第二年太平軍攻陷杭州，時(shí)任浙江按察使繆梓身死，趙之謙不得不往南游歷到溫州、福州等地謀生。
1862年，趙之謙得到一封來自老家的信，妻子范璥、唯一的女兒慧榛去世。他悲傷不已，自號為“悲盦”，印章《二金蝶堂》就誕生在這年夏天�！岸鸬笔撬易宓囊欢蝹髡f：他的七世祖19歲時(shí)，父親死在外地，兒子把骸骨背回來，補(bǔ)放入墓中，開棺之時(shí)，兩只金蝴蝶撲到兒子懷中。
“二金蝶”的故事背后，是趙家人關(guān)于親情的溫度。趙之謙在《二金蝶堂》邊款上，刻了很長一段文字，除了講述這段家族史，還提到“遭亂離，喪家室。剩一身，險(xiǎn)以出”。會不會有一天，妻子和女兒能變成蝴蝶找到自己？
不久，最好的朋友魏錫曾來信了，讓趙之謙給他刻印。魏錫曾是杭州人，在前一年的戰(zhàn)火中，家夷為平地，也跑到溫州、福建避難，兩人在福州匆匆見過一面。趙之謙收到信，刻了《鑒古堂》這方印。邊款上他說，“以刀勒石，百感交集”，算算距離得知家人去世的噩耗那天，剛好過去90天。這一時(shí)期，他還給自己刻了《三十四歲家破人亡乃號悲盦》《男兒生不成名身已老》等印。
1862年底，趙之謙從溫州出發(fā)，乘船到北京準(zhǔn)備參加會試。據(jù)錢君匋《趙之謙年表》記載，趙之謙海上遇到大風(fēng)，“謂曾飄至日本界”。
1864年正月，在北京的趙之謙仍然沒有走出創(chuàng)傷。元宵節(jié)，他刻了《餐經(jīng)養(yǎng)年》。四面邊款，他在三面刻下45個(gè)字：“同治三年上元甲子正月十有六日，佛弟子趙之謙為亡妻范敬玉及亡女蕙榛造像一區(qū)，愿苦厄悉除、往生凈土者�！弊质俏罕w、陽刻。剩下一面雕刻了一尊六朝佛像。為妻女虔誠求佛，十分傷感，飽含無盡懷念。
也許是悲傷太深，無意中打開了藝術(shù)之門。在此之前，邊款向來都是陰文小字，沒人以魏碑、陽刻入邊款，更沒人把六朝造像引入邊款，悲慟之中，趙之謙手隨心走，不顧傳統(tǒng)，創(chuàng)造出了篆刻的新局面。
多年后，吳昌碩夢到亡妻，刻了一方《明月前身》，在邊款上刻了亡妻身影，也是陽刻。趙之謙、吳昌碩之后，邊款陽刻成為新的形式，印面的白文、朱文相呼應(yīng)，篆刻藝術(shù)的形式、內(nèi)涵、理論越加豐富多彩。沈惠強(qiáng)說，這一創(chuàng)舉前無古人，在篆刻藝術(shù)史上有里程碑意義。
段曉東也最推薦看《餐經(jīng)養(yǎng)年》。隔著玻璃，我望著150多年前這方印章，望著殘留的不知何年月的印泥，仿佛看見了趙之謙的半生。
4、“印外求印”
展廳里有一個(gè)中年人，拿著手機(jī)挨個(gè)拍過來，記錄每一方印的印面。這是中國美術(shù)學(xué)院教授、也是該展覽的學(xué)術(shù)主持戴家妙先生。他整理過《趙之謙尺牘》《趙之謙集》等。他最初關(guān)注趙之謙，就是因?yàn)橼w之謙曾在他的家鄉(xiāng)溫州生活。
戴家妙邊拍邊說，趙之謙不光對中國藝術(shù)史影響深遠(yuǎn)，在日本也影響巨大，“眼前《為五斗米折腰》這方印就曾長期散佚日本�！眴握f篆刻上的成就，一個(gè)詞歸納，就是這一單元的標(biāo)題“印外求印”。
作為傳統(tǒng)文人，趙之謙在學(xué)問、書畫、篆刻上都有成就。學(xué)問上他崇尚乾嘉漢學(xué)，具有金石學(xué)素養(yǎng)和文字學(xué)視野，由此關(guān)注到摩崖、鏡銘、磚瓦、錢幣上的文字，以這些入印，趙之謙走入了一個(gè)多元、開放、動(dòng)態(tài)的印風(fēng)體系，也讓他名副其實(shí)地“為六百年來摹印家立一門戶”。
錢君匋先生曾指出，清代篆刻分皖、浙兩派，前者有何震、程邃、巴慰祖等，后者有丁敬、黃易等“西泠八家”，“皖浙兩派，都是取法秦漢璽印的�！鼻逯衅谟殖霈F(xiàn)了自創(chuàng)一派的鄧石如。在這些大家稱雄的同時(shí)，趙之謙崛起。
他繼承了揚(yáng)州八怪的創(chuàng)新精神，“具有先行意義”。錢君匋說，在鄧石如以小篆、碑額入印的啟發(fā)下，趙之謙把篆刻藝術(shù)取材的源泉更加推廣，錢幣、瓦當(dāng)?shù)确灿形淖挚扇》ǖ�，無不采入印中。他綜合皖浙兩派之長，“無論篆法、結(jié)構(gòu)和運(yùn)刀，都超越過去的大家丁敬、鄧石如等人。”加上款識上的創(chuàng)新，趙之謙開創(chuàng)了篆刻藝術(shù)新時(shí)代，對后來吳昌碩、黃牧甫、齊白石等人都有影響。
趙之謙的篆刻成就尤其高，但談他的藝術(shù)成就，不能就篆刻談篆刻，他把書、畫、印打通了。以繪畫為例，第二展廳“繪畫”入口第一組就是《花卉四屏條》，也是錢君匋先生的舊藏，來自君匋藝術(shù)院。
其中《太華峰頭玉井蓮》，錢君匋評價(jià)是“以篆刻入畫”：以書法入畫，古代已經(jīng)有了；以篆刻入畫，趙之謙是第一人。畫中三根蓮莖亭亭玉立，約1.7米高，兩根直上直下，玉柱擎天，另一根斜插其間，達(dá)到新的均衡，“化板滯為靈活”。這幅畫的構(gòu)圖，輕重疏密，是典型的篆刻布局。沈惠強(qiáng)說，站在這幅畫前，人在高高的蓮葉之下，有超出塵俗之感。
5、尾聲
刻完《餐經(jīng)養(yǎng)年》之后，趙之謙在北京、杭州之間輾轉(zhuǎn)8年，潛心治學(xué)。1873年，他受邀到江西主持修纂《江西省志》。也是在這一年，46歲的趙之謙續(xù)娶了江西休寧陳氏，兒子同年出生。趙之謙又有了家。
修完《江西省志》，趙之謙先后任鄱陽、奉新、南城知縣，度過了相對安穩(wěn)的十年。1884年，30歲的妻子過世，同年中法戰(zhàn)爭爆發(fā)，法國海軍侵犯福建沿海，為提供后勤補(bǔ)給，趙知縣勞累過度，病死于任上，享年56歲。夫妻雙雙去世，留下了年幼的兒子，浙江、江西的好友出錢，將靈柩送到杭州，葬在丁家山。
距趙之謙墓西北2公里是孤山，20年后，西泠印社誕生。
印社創(chuàng)始人之一丁仁，是趙之謙好朋友魏錫曾的外孫。趙之謙去世后，作為“海派藝術(shù)”的先驅(qū)，中國藝術(shù)史上一個(gè)蓬勃的新時(shí)代開始了。
參考文獻(xiàn)：
鐘桂松，《錢君匋畫傳》，浙江大學(xué)出版社，2012年
錢君匋著，鐘桂松編《別出心裁》，上海三聯(lián)書店，2020年
錢君匋，《趙之謙》，浙江人民美術(shù)出版社，1987年
錢君匋，《錢君匋論藝》，西泠印社，1990年
錢君匋，《藝術(shù)與我》，浙江文藝出版社，2009年
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