沙曼翁（1916—2011），滿族，姓愛新覺羅，本名古痕，字簡闇，別號曼公、曼翁、寐翁、聽蕉、苦茶等，多以曼翁行世，齋名茶新墨舊齋、古木堂、除難將軍之廬、三友草堂等，生于江蘇鎮(zhèn)江，長期寓居蘇州，工詩詞、書畫、印學(xué)，生前為中國書協(xié)藝術(shù)指導(dǎo)委員會委員、中國書協(xié)書法培訓(xùn)中心教授、江蘇省文史研究館館員、江蘇省書協(xié)理事、蘇州市書協(xié)名譽主席、東吳印社社長與名譽社長等，2009年以全票榮獲第三屆“中國書法蘭亭獎”之“終身成就獎”。9qu新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

杭州日報訊 “吳門畫派”是明代中期的一個繪畫流派。由于文脈綿延、學(xué)術(shù)積淀（美學(xué)邏輯、風格與價值目標的趨同）及藝術(shù)家集群的代際傳承，“新吳門派”繼往開來、生生不息，近代資深保險人沙曼翁就是其中的代表人物。9qu新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

沙曼翁自幼喜好書法篆刻，且幸遇有“虞山第一書家”之譽的蕭蛻庵�；仡�20世紀的書家，可以說沙曼翁的“全”是不多見的，凡三代鼎彝、兩周金文、詔版、簡帛等，其無不深究精研，尤以篆隸出類拔萃。篆書師承蕭蛻庵，在取法上多向《祀三公山碑》、漢碑碑額一類的漢篆汲取營養(yǎng)，但在審美取向上卻與其師有明顯不同。沙作篆“不向曲中尋，但往直中求”，線條圓轉(zhuǎn)自如，柔中帶剛，一變蕭曲弧較多的結(jié)體，以直弧代曲弧，在直弧中見筆力與氣骨；運筆中、側(cè)鋒互用，線條粗細富有變化，筆勢呼應(yīng)，枯濕相輝，靜中有動，平中寓奇。并且，在篆書體系中，蕭蛻庵一生不寫甲骨文，而沙寫了；對于大篆，蕭雖有所涉獵，但并不深入，其主要精力放在小篆上，而沙凡籀、篆文字，廣泛摩挲，無所不及。尤其是在甲骨文上，沙則不僅僅是會寫，而且達到了一種虛和、空靈的境界。在1979年首屆“全國群眾書法征稿評比”活動中，其一副書卷氣十足的甲骨文對聯(lián)在15000余件來稿中脫穎而出，無可爭議地獲得一等獎而名震書壇。識者評沙之甲骨文曰：“用筆似刀刻勒，用墨富于變化，堅挺而又寫意，深具甲骨文神韻�！边@也正是他在藝術(shù)上始終遵循“正入變出”的體現(xiàn)。9qu新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

隸書亦是彰顯沙曼翁獨特風格的書體：熔篆、隸、簡于一爐，水乳交融，難以區(qū)分，尤顯豐富，取法視野開闊，既神游于三代兩漢，更深究于鐘鼎、甲骨、詔版、權(quán)量、碑碣、瓦當，有時還將簡帛、寫經(jīng)等摻入其中。經(jīng)過長期的理性思考與反復(fù)實踐，他終于在古稀之年實現(xiàn)了“篆隸通變”，把篆書的筆法結(jié)體、草書的筆情墨趣巧妙地融入其中，形成若隸若篆、若行若草的藝術(shù)風貌。這種原本只能在草書中方可見到的極富感染力的筆墨語言，使沙的藝術(shù)個性得到了充分張揚。故有“當代草圣”之譽的林散之謂其“尊書漢隸為近代所無”，“能從漢簡驚時輩”。9qu新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

筆者以為，沙曼翁書法最絕的是對于水與墨的獨特理解和運用。據(jù)沙的弟子講述，沙善用“漲墨”法和“破墨”法，平時作書除硯臺外，還必備水盂，內(nèi)盛清水，先用濃墨，再用筆尖在清水中點幾下，然后迅速落筆，以清水破濃墨，宣紙上墨色四溢，水汽從墨色外溢出，在保持筆畫基本形態(tài)的基礎(chǔ)上形成了“面”的效果，使之與墨線產(chǎn)生強烈對比，“線”“面”交融，平添趣味。尤其是那些用宿墨書寫的作品，水分從點畫中分離、滲化出來，一片渾茫如云煙，別有情趣，仿佛進入了空靈散逸的天籟之境。因此，在他的筆下，無論是甲骨、詔版，還是漢簡、行草，多以水墨情趣見長，開創(chuàng)了全新的現(xiàn)代書法視覺圖式。9qu新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

談到近代江南一域乃至近代篆刻史，沙曼翁也是繞不過去的。他14歲自學(xué)治印，后又幸得馬公愚親炙，以秦漢印為宗，取法正脈，保持了漢印寬博平正的宏大格局，線條有粗細、疾徐的細微變化，且轉(zhuǎn)角偏圓，流露出自然書寫的意趣，從不故意追求形式上的變化和新奇，力求平淡，又于平淡之中見個性、顯真味。這是沙曼翁篆刻的重要特征。沙不僅精于印學(xué)，而且還是位杰出的篆刻活動家。早在上世紀40年代中期，在金維堅、潘天壽、余任天、鄧散木和沙曼翁等人的共同努力下成立了“龍淵印社”，所選印題，皆與抗日有關(guān)，傳為佳話。50年代他又與張魯庵、馬公愚、王個簃、方去疾、來楚生、葉潞淵、陳巨來等在上海籌備成立中國金石篆刻研究社，并任常務(wù)委員，還與諸名家合刻《魯迅筆名印譜》（人民美術(shù)出版社出版）。1983年底，在其牽頭與奔走呼吁下，東吳印社正式成立，他擔任首任社長，并親自題寫社名與刊名，廣為年輕人傳藝講學(xué)，對印社的建設(shè)與發(fā)展傾注了大量心血。9qu新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

毋庸諱言，藝術(shù)家的成功既有必然性，也有偶然性；既靠實力，也看時運。沙曼翁活了95歲，從6歲開始學(xué)習(xí)書法，一輩子大部分時間都投在了書法、篆刻、繪畫和古文字的研究上，非常人可比。但在其如此漫長的藝術(shù)生涯中，若沒有“天時地利人和”的際遇，也不一定能蜚聲藝林。沙的成功有兩個至關(guān)重要的“節(jié)點”，第一個就是前文提到的首屆“全國群眾書法征稿評比”活動，使沙曼翁等這樣一批出身草根、來自民間的實力型藝術(shù)家一舉成名。第二個則是上世紀80年代初，當時主持河南書協(xié)工作的張海為振興中原書法，多次下江南力邀沙曼翁、費新我等書家到豫講學(xué)，并行弟子之禮，竭力推崇。后張海、李剛田等都取得了不凡成就，進而成為全國名家，這使沙的影響迅速遍及中原腹地乃至全國書壇。應(yīng)該說，他為當代中國書法藝術(shù)的復(fù)興與繁榮是做出了重大貢獻的。9qu新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

（作者系中國書法家協(xié)會會員、中國文藝評論家協(xié)會會員、中國金融書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會副主任、浙江省金融書法家協(xié)會副主席）9qu新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)