10月11日,著名導(dǎo)演郭寶昌在北京去世,享年83歲。
郭寶昌1965年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系,執(zhí)導(dǎo)了《神女峰的迷霧》《大宅門》《春蘭秋菊》《聯(lián)手警探》《淮陰侯韓信》《日落紫禁城》等三十余部影視劇,其中,講述家族興衰史的電視劇《大宅門》最為經(jīng)典。
“沒有郭寶昌,就沒有中國第五代導(dǎo)演的今天”
張藝謀、陳凱歌等人發(fā)文悼念
郭寶昌去世的消息傳出后,多位導(dǎo)演、演員發(fā)文悼念。
作為中國第四代導(dǎo)演,郭寶昌在廣西電影制片廠任職時(shí),他曾大力提攜后輩,支持張藝謀、陳凱歌等導(dǎo)演推出《一個(gè)和八個(gè)》《黃土地》等作品!洞笳T》開機(jī)儀式上,張藝謀曾深情地說,“沒有郭寶昌,就沒有中國第五代導(dǎo)演的今天”。
昨天下午,張藝謀也通過其工作室微博賬號發(fā)文悼念,“驚悉郭寶昌先生逝世,不勝哀傷!1982年畢業(yè)分到廣西廠,初來乍到的幾個(gè)年輕人,得到‘郭爺’的舉薦和欣賞,感恩之心至今銘記。幾個(gè)人凡去他家蹭飯時(shí),回回聽他聊‘大宅門’夢,點(diǎn)點(diǎn)滴滴仍歷歷在目,令人唏噓。郭寶昌先生一路走好,天堂仍有大宅門……”
導(dǎo)演陳凱歌也通過電影《志愿軍:雄兵出擊》微博發(fā)了一封手寫信悼念郭寶昌:“寶昌寶爺是我的師兄、朋友和老師,在我拍第一部電影時(shí)給過我很大的幫助,至今難忘。寶爺?shù)难}和北京聯(lián)系在一起,他因此才拍出了《大宅門》這樣的經(jīng)典作品,北京也因此而記住了寶昌的名字;叵胨囊羧荩闹袧M是眷戀,愿他的在天之靈永遠(yuǎn)屬于北京!
另外,在《大宅門》中飾演“白三爺”的劉佩琦也通過其工作室發(fā)文:“驚悉郭寶昌導(dǎo)演仙逝不敢信,經(jīng)核實(shí)后內(nèi)心無比悲痛,太突然毫無心理準(zhǔn)備。前幾天給我發(fā)微信說10月21日發(fā)布小說《大宅門》,我還說又能見到寶爺了,沒想到……就差10天;貞浳遗c寶爺合作的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,不禁淚流滿面,人走了,可寶爺在我心中的那座豐碑永遠(yuǎn)不會(huì)走,永遠(yuǎn)封存在我心中,愿寶爺一路走好,在極樂世界里再續(xù)輝煌,用您寫的臺(tái)詞說:‘人人都能看得見’,寶爺您西鶴平安,劉佩琦永遠(yuǎn)懷念您!”
“我獻(xiàn)上的不僅僅是一部劇,更是我生命的全部”
16歲開始創(chuàng)作《大宅門》
郭寶昌原名李保常,1940年出生于北京。他身世曲折,飽經(jīng)滄桑,兩歲時(shí),父親凍死街頭,母親以80塊大洋將他賣到了河北。三姨覺得賣便宜了,又借錢把他贖回,以200塊大洋轉(zhuǎn)賣給了同仁堂樂家四爺?shù)囊烫牛瑥拇死畋38拿鶎毑。來到樂家后,郭寶昌雖然是富貴少爺,但因不是親子,頗受歧視和欺負(fù)。
講述了中國百年老字號“百草廳”藥鋪興衰史以及醫(yī)藥世家白府三代恩恩怨怨的經(jīng)典國劇《大宅門》,就是郭寶昌以自己親身經(jīng)歷為原型創(chuàng)作的。劇中,百草廳的原型其實(shí)就是大清末年的同仁堂,男主白景琦的生活原型就是郭寶昌的養(yǎng)父樂鏡宇。2001年,該劇在央視一套黃金時(shí)段首播,即以17.74點(diǎn)的收視率奪得2001年央視年度收視冠軍,至今豆瓣評分仍高達(dá)9.4分。
《大宅門》劇本的創(chuàng)作過程也十分坎坷,前后歷時(shí)38年。高中二年級時(shí),受《紅樓夢》《戰(zhàn)爭與和平》《水滸傳》《基督山恩仇記》影響,16歲的郭寶昌就開始動(dòng)手創(chuàng)作家族題材的小說《大宅門》,可惜稿子先后四次被毀。
1995年春節(jié)過后,拍了幾部劇手里攢了20萬元的郭寶昌,決心重新提筆創(chuàng)作《大宅門》,“每天7點(diǎn)起床,8點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)坐到書桌前寫劇本。夜里12點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)睡覺,不參與任何社會(huì)活動(dòng),不接見任何親朋好友,冰箱里裝滿各種熟食,燒一大壺開水!
創(chuàng)作過程中,郭寶昌經(jīng)?薜貌荒茏砸眩骸皠(chuàng)作劇本《大宅門》,我又將自己的人生過了一遍,4個(gè)多月的創(chuàng)作過程中,眼淚、心痛、糾結(jié)、悲傷一直伴隨著我……我獻(xiàn)上的不僅僅是一部劇,更是我生命的全部!
“絕不能讓母親挑出一絲一毫的毛病來”
李香秀原型就是郭寶昌養(yǎng)母
電視劇《大宅門》中的故事,70%的內(nèi)容來源于真人真事。
劇中李香秀這個(gè)角色的原型就是郭寶昌的養(yǎng)母。郭寶昌后來回憶說:“每場戲,每句詞,每個(gè)動(dòng)作我都字斟句酌、小心翼翼,絕不能讓母親挑出一絲一毫的毛病來。我把對母親的懷念、敬仰、深深的愛都寄托在這個(gè)人物身上了。 后來網(wǎng)上有人評論說,因?yàn)槔钕阈氵@個(gè)人物寫的就是作者本人的養(yǎng)母,所以塑造得特別完美。這話說得沒錯(cuò)!
郭寶昌入行多年,人緣極好!洞笳T》開拍后,眾多知名導(dǎo)演、演員都慕名而來,在劇中跑起了龍?zhí)。?jù)說,陳凱歌導(dǎo)演當(dāng)時(shí)開著車趕到了北京懷柔的拍攝現(xiàn)場,郭寶昌在現(xiàn)場給他編了一個(gè)角色,讓他演濟(jì)南府臺(tái)衙門的一個(gè)差官,陳凱歌連氣都沒來得及喘就化好裝上場了。
張藝謀導(dǎo)演則在劇中飾演了太監(jiān)李蓮英,本來只有幾場戲,而且這個(gè)角色其實(shí)可以戴著帽子演,完全可以不剃光頭,但張藝謀主動(dòng)要求剃了光頭。姜文導(dǎo)演在這部劇中飾演了一位貪得無厭的濟(jì)南府府臺(tái)大人。
郭寶昌晚年時(shí)又把《大宅門》相繼搬上話劇和京劇的舞臺(tái)。兩年前,81歲的郭寶昌依舊筆耕不輟,出版了兩本書,一本是講京劇的《了不起的游戲:京劇究竟好在哪兒》,一本是自傳體散文《都是大角色》,講他在“大宅門”中結(jié)識(shí)的各種小人物,但“寶爺”眼里,他們都是大角色。
閱讀《大宅門》 閱讀郭寶昌
《大宅門》
郭寶昌離世前完成的60萬字長篇小說《大宅門》定稿,在原有劇本書基礎(chǔ)之上,他又對故事進(jìn)行了大幅調(diào)整,補(bǔ)充增刪內(nèi)容達(dá)十幾萬字。本書中,郭寶昌挖出了一條時(shí)光隧道,復(fù)活了清末民初著名醫(yī)藥世家同仁堂的宅門往事,為讀者呈現(xiàn)了近代中國波瀾壯闊的歷史軌跡,幾經(jīng)沉浮的家族命運(yùn)和百年老店的榮辱興衰。
《都是大角色》
郭寶昌自傳式散文,以一眾天賦異稟的“小人物”串聯(lián)起自己80余年曲折人生路上的雪泥鴻爪,繼續(xù)講述《大宅門》意猶未盡的故事。郭寶昌自幼被賣進(jìn)豪門,飽經(jīng)滄桑,閱盡世情。對藝術(shù)的癡迷和探索,他和梨園名宿的奇緣,他對第五代導(dǎo)演的扶持以及和他們的友誼,他被命運(yùn)撥弄而缺乏親情的孤獨(dú)……跌宕起伏的經(jīng)歷,加上這些經(jīng)歷中遇到的奇人異事,構(gòu)成了他異于常人的非凡人生。
《了不起的游戲》
郭寶昌一生摯愛京劇,對京劇舞臺(tái)、源流、掌故都深有研究,是著名票友;又因電影導(dǎo)演的專業(yè)熟讀西方文藝?yán)碚,這讓他對近百年來有關(guān)中國京劇含混不清的美學(xué)定義產(chǎn)生了質(zhì)疑和思考。本書不僅從中國文化的內(nèi)部梳理出了京劇獨(dú)特的美學(xué)特征,擺脫以往用西方文藝?yán)碚摵透拍罱庾x研究京劇的套路,更是深植于京劇藝術(shù)內(nèi)部、立足中國文化立場,用京劇原有的“行話”、中國文化獨(dú)有的哲學(xué)和美學(xué)思維,說清楚了中國京劇自己的故事。
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